我与《堂.吉诃德》系列 专访中芭张卫强

我觉得纽里耶夫版本的《堂·吉诃德》和其他版本都不相同。一般的版本都比较粗犷，而这个版本的风格很细腻，脚底下的东西很多，比较难把握。我们1985年的时候，碰到过这个问题。因为我们训练是俄罗斯的方法，我们的整个大动作都很好，但是脚底下那时候确实不够。所以，我印象最深的是，当时他（纽里耶夫）特别强调这些细腻的东西。
这次中芭复排这个剧目非常有意义，特别是对现在的年轻演员，复排非常好。时隔这么多年，我是第一次回国来恢复这么大的一部舞剧。现今中芭的演员都非常好，比较有水平，实力很强。他们从技术上，到体力和表演方面，我觉得比我们当时刚开始排的时候要强。
从跳《堂·吉诃德》到教《堂·吉诃德》，我觉得唯一不同的是：跳得时候，你只要管好自己，故事情节、角色吃透了，表现出来就好了；而教的时候，你需要管好全部，每个角色都得会。世界上各个芭蕾舞团都有自己的风格，可能是无法比较的。真要比较，有时是比实力，例如转圈等技术技巧。但我觉得，搞艺术不能单以这些技巧来衡量某个艺术院团的整理水品；而应该从技术、艺术、风格上做全面的比较。目前看来，中芭是一个实力很强、很好的芭蕾舞团。


排《堂·吉诃德》，我同中芭接触了几个月，断断续续，包括教课、排练和比赛。我觉得中芭的演员很好学，这点难能可贵。除了在大舞剧的表演中，稍缺群众演员与主要演员之间在舞台上的交流以外，技巧、整体各方面都相当强。
可能是文化差异的原因，我们的演员有些害羞。所以在处理剧中人物之间的关系，把故事更好地衬托出来方面，稍有欠缺。这个问题，在85年我们那个时候也存在，我觉得这还是文化差异的问题。
我还记得，纽里耶夫当时的要求就是主要讲“戏”，他要求，这个戏中间，所有性格演员、主要演员穿插的戏要讲清楚。比如一幕的斗牛士与渔民打架这场戏，要清晰地描述打架的原因，让观众看明白他们为什么打架。这些是大师当时要求较多的东西。因为技巧都没问题，但故事情节是一串串连接起来的，不能出现断裂的感觉。所以，我在排练的时候着重强调这点，实际上也是尽力让表演达到纽里耶夫大师的要求。我觉得《堂·吉诃德》是一部非常值得一看的戏，因为它具有西班牙、吉普赛那种开放、激越的风格，音乐形象也非常鲜明，也有很难的舞蹈技巧和体力要求。一般能跳这个戏的演员，几乎所有的戏都能跳。所以，希望大家看完之后能够喜欢。                                                  文字整理：孙豪／审稿：孙元娜／摄影：司廷宏