我是侯宏澜 第11节

我的思路打开了，我决定选取莎士比亚作品中的两个女性：哈姆雷特的恋人奥菲丽亚和马克白斯夫人，一是我比较熟悉这两个人物，能够驾驭这两个角色，小时候看朱生豪翻译的莎士比亚作品就觉得很美，难以忘怀。二是观众相对比较熟悉她们，跟着故事走，容易理解，不会觉得乏味。剧目的名字就叫《莎士比亚和他的女人们》，有关两个女人的爱。只是，她们一个选择付出，一个选择欲望。 

万事开头难，我感觉自己就像是在办公室预谋一桩大生意，一切都要掌握，包括市场调研，组建团队，策划推广，媒体宣传……，喔，对了，还有每天在练功房的8小时，一一细细想来后，我又开始打退堂鼓了，用“又”，是表明我退了不止一回，和往常独自赴卢森堡比赛，个人独舞专场，出国等等一样，我对自己要做的事情开始犹犹豫豫地。可是在做大决定前，前后掂量，细细思量到也未尝是个弱点，只是对初次与我合作而又有些不了解我的合作者来说，日子未免苦了些。

我的合作者可都是大名鼎鼎的，他们每一个人名字前都顶着耀眼的光环。导演就是曾执导先锋电影《兰陵王》《喜马拉雅王子》的著名导演胡雪桦，我还请到了内地先锋音乐的代表人物，也是我的成都同乡何训田来创作主题音乐；舞美设计是上海戏剧学院常务副院长、著名舞美设计家韩生，他曾是大型景观歌剧《阿依达》的舞美总设计；曾因陈凯歌的电影《荆轲刺秦》而获得法国戛纳电影节最佳服装设计的莫小敏也加盟；灯光设计是有“中国第一灯娘”之称的肖丽河，她最牛的作品是北京奥运会开幕式的灯光设计，这是后话了。

我曾因个子太高（175厘米的身高再加上10公分高的足尖，高度可想而知），在国内没有合适的男舞伴，只能选择跳独舞（这也成了我离开中芭的原因之一），但在我自己搭建的平台上，我可以邀请全世界最顶尖的舞伴！这一次的合作者是法国莱茵芭蕾舞团首席舞者michel bejar，他是我在莱茵芭蕾舞团工作时的舞伴，和他多次合作，彼此都比较合拍。接到我的邀请，michel欣然应允，很快就从法国飞到了上海。

直到今天，我都很感激可以邀请到他们，这个团队给我的意见和帮助，让我顺利地度过第一次转入幕后创作碰到的一个个困难。

工作室的日常运作，剧目的启动需要大笔资金的支持，我遇到了独立创业后的第一个难题！

这还得感谢父母给了我了175cm的身高，常年练习芭蕾所赋予我的独特气质。我经常会收到各种大牌举办的商业派对的邀请函，担任世界顶级奢侈品牌的演出嘉宾……这些不动声色的演出机会，源源不断保证了我可以从容地做自己的喜欢的事情。商业和艺术间要达到一种平衡，有时也需要其中一方适当的退后，我的原则是，在力所能及的情况下，做一点更纯粹的、从设计到想法都是自己的作品。我把第一个剧目公演的时间定在了06年秋天的上海国际艺术节，10月19日是我的生日，我也把这个剧目当成珍贵的生日礼物送给自己，我喜欢用特别的东西来纪念成长。 

多少年以后，我不得不感叹冥冥中一切都有定数。

1998年我在法国莱茵芭蕾舞团工作了短暂一年，虽被舞团奉为上宾，担任首席舞者，但因为思乡心切，最终不顾一切回到中国。这一年的经历，却在8年后，对我第一部独立投资制作的《莎》剧，有了莫大的影响。刚到法国的时候我很不习惯，古典芭蕾舞要求的是技术的绝对精确，在舞台上如公主般端肃和完美。可在莱茵芭蕾舞团他们现代的舞蹈方式与我之前关于古典芭蕾的训练完全不同，情绪变化强烈而突兀、演员自由发挥的空间有无限可能，与其他艺术门类还可以相互融合与渗透。当时在我的眼里，这太前卫了！我甚至觉得他们那样扭来扭去很难看。可奇怪的是，我觉得最不能接受的编导，往往第一选择的演员就是我，在经历那个从恐惧到慢慢接受的过程后，我发现了许多更为自由的表达方式，一种更为超越技术层面的理解。