我是侯宏澜 10

巴黎的一切对我来说始终是一段无比美好的经历。到现在，我依然很怀念那段时光，它使我看到了舞蹈的不同形态，看到了美的不同表达，当我的眼光开阔了，我变得更少去批评别人，我学会了更多的表达方式，我的舞台变得更大了。

我一直认为，舞台是没有边际的，所有脚站的住的地方，都可以跳舞，也都应该跳舞。

舞蹈家的欣赏课：

《海盗》——来自拜伦诗歌的芭蕾舞剧

这是由英国最著名的浪漫派诗人拜伦的悲剧诗《海盗》改编成的痛痛快快的古典芭蕾舞剧。故事发生在土耳其人占领希腊的年代，讲述了海盗首领康拉德和渔家姑娘米多拉追寻爱情和自由的故事。

与现代人的理解有所不同，在殖民时代，海盗常常是自由与勇敢的化身，因而《海盗》也曾被翻译为 《海侠》。1837年，《海盗》在伦敦皇家剧院首演，阿贝尔任编舞师，当时采用的是博塔的音乐。1856年，该剧在法国巴黎歌剧院表演，编导是马季里耶。 1858年法国编导佩罗以马季里耶的原版本为基础，将这一舞剧搬上俄国舞台，并使之成为俄国芭蕾的保留剧目。此后，佩季帕(1863)、戈尔斯基 (1912)等人多次修改重排过该剧。百余年来，欧美的很多著名剧团都将《海盗》列为保留剧目。 

在这部内容丰富的舞剧《海盗》里，异国的地中海风情、阿拉伯风格的奴隶市场、在海岛的山洞内海盗们激情奔放的舞蹈、穿上芭蕾舞裙的芭蕾演员在花朵盛开的内宫里表演的华丽、壮观，让拜伦笔下的悲情变成重新创造的完满。 

《海盗》中第二幕的三人舞是剧中经典。这段三人舞的主要内容是康拉德和米多拉互相告白相爱之情，康拉德助手阿里向他们发誓忠诚。三人舞不仅向人们展示三个演员炫技的华彩，更让人欣赏男女演员相配合的高难度技巧的舞段。 

导演美丽

中国首部原创现代芭蕾舞剧《莎士比亚和他的女人们》，

制作、编导、主演——侯宏澜。

回国后不久，我又再次离开了中国国家芭蕾舞团。很快，我成立了宏澜工作室，因为心中一直有一个声音大声说：我要跳自己的芭蕾。我知道我正在开始修建属于自己的大舞台，万事开头难，不是吗？

那时我对舞蹈的激情重被点燃，我希望每年能做一部有意思的剧，探索一个新的模式，完成从芭蕾舞演员——编导——制作人的角色转换。

其实做第一和做第二，在竞技场上或者只是相差零点几秒，但是被记住的，永远只有第一。我要做第一，演员，总有一天会离开舞台，编导，却有自由发挥的权利和空间，不再是被动的被选择，却可以掌控角色，心中的创造力也被兴奋的激发出来了。没有框架，不怕比较，许多耳目一新的想法就这样不期尔至。

以我积累的经验加上与国际班底合作的模式，以一个策划者的身份，帮助更多年轻演员在舞台上实现梦想，这是我最想要的理想状态，我的小小“野心”。

这是一个被理想延伸了的梦想，它的路注定很长，可以走一辈子。

宏澜工作室的第一部剧会是什么？

一个很偶然的机会，我和导演胡雪桦说起了新剧的想法，当时我刚刚在他执导的电影《喜马拉雅王子》中担任了编舞，还客串了一段异域风情的舞蹈。导演问我：“你有潜力去做一些幕后的创作，为什么不试一试莎士比亚的《哈姆雷特》？”

对啊，伟大的莎士比亚，他的全套戏剧无疑是“世界语言”。我的脑海中，快速闪过莎士比亚的作品，《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》……，那些人文主义理想与残酷现实之间矛盾的不可调和，那样广阔、磅礴而深刻的悲剧主题我无法驾驭，但是我可以找小一些的切入点，比如他关于人性的追问，比如爱情、嫉妒、贪心、报复、忠诚等永远的命题。让“爱与宽容”贯穿全剧，这样的重新解构很让我震撼。我心中怦然一动。