我是侯宏澜 9

Maurice Bejiart 舞团是世界著名舞团，能进入这里工作的舞者，都是万里挑一的佼佼者，一进教室就感受到了他们的那种骄傲自豪感，造型各异，张扬着个人风格，有拍着健身球进来的，有穿着刺眼绿色紧身衣的，个个都是高挑挺拔的标准身材，气势逼人的做着热身活动。

我的舞伴IAN，帅小伙一丝不苟的认真准备着，镜子里的我们俩看起来倒也是咄咄逼人的好看，排练开始后，我们就在一旁跟着合节奏，我隐隐发觉总有一双目光在追随我和IAN，轮到我们上场的时侯，团里的演员都围了过来，大家都想知道古老中国来的女孩跳现代芭蕾是什么样。

在紧张兴奋中，我们一曲舞罢，看着周围大家欣赏的眼神，我们高兴的笑了，maurice bejart和Bertrandd'At耳语后，站起来宣布我和IAN由第二组升至第一组，首演就由我俩跳。我相当错愕，我没有想到这样别扭的开始，会得到如此热烈的应和。强烈的骄傲和自信充盈我心中，我告诉自己，可不能交差了事了。

我开始去试着发现，发现身边美好、鲜活、新奇的一切。

在法国莱茵芭蕾舞团，我跳的每个舞蹈都让我特别震惊，每次都觉得这支舞蹈已经够前卫了，下一个却更另类，而且往往越是自己想躲的节目，编导的首选都是我。

我还记得在法国跳的一出很新很前卫的舞蹈，背景发生在上个世纪三、四十年代大上海的十里洋场，一位上海姑娘引诱一个老学究，哎，上海，中国，这样的题材是团长专门为我挑选的节目啊！

整场节目时长二十多分钟。第一部分讲姑娘如何引诱毫无性经验的老教授，竭力诱惑，有很多极富挑逗性的身体接触；第二部分是静场（无音乐），完全靠演员的舞蹈造型和法语台词来表达，除了面对前卫的舞蹈还得面对语言问题，难度可想而知。不过，这也对了我的胃口，有难度，才会激发我的兴趣。辛苦排练了两个月，首演大获成功。演出的时候，除了观众，团里的同事们更是站满了侧幕条，看得不亦乐乎。

我在拎上行李到法国来之前，曾经对这趟旅程设想了无数种可能，但我从来没有想过，芭蕾还可以这样跳，我还会跳这样的芭蕾！更预料不到，多年以后，我会担任编导，主演国内第一部原创现代芭蕾舞剧《莎士比亚和他的女人们》！

在中芭，我如果要跳双人舞，孙杰是我唯一的舞伴，而且我们常年搭档演出的多是相同的节目；在莱芭不到一年，我已换了三个舞伴，跳了三出现代芭蕾，一出古典芭蕾。莱芭平均每二个月换一套节目，我回国度暑期假前，就已拿到了明年的节目表！这里的编舞风格和理念完全迥然于国内，我也从最初的排斥、抵触到最后的甘之若饴。

法国观众对我这张东方面孔的到来，有好奇，更多的是一种狐疑和与生俱来的傲慢，他们不相信来自东方的我会跳他们的芭蕾。那么，就用事实证明一切吧。在法国观众逐渐认可我的舞蹈的时候，我发现他们的媒体不动声色地将我的称谓变了，然后报纸、杂志上，“中国来的芭蕾公主”成了使用频率最高的词汇。

我很享受“公主”这个头衔，因为在我看来，女王太过于强势与中性，皇后则气质过于老成，而公主则是集青春、灵气于一身，高贵、大气且不娇宠，有时还有一些很自我、不羁的小动作。就像《罗马假日》里的奥黛莉?赫本，正是因为这个集天真与优雅于一身的公主坠落凡间，才让世界多了一道美丽的风景和传奇。

在法国时我发现，法兰西是一个处心积虑追求美的民族，虽然几年后我又回到了祖国，但他们对细节的设计和完美要求深深的影响了我，他们热爱艺术，懂得艺术，崇拜艺术。离开法国的时候，我所有国内国外的朋友都无比吃惊，因为那时我在法国的事业势头正好，我却毫不可惜的要抽身离去，大家都以为我只是在耍小姑娘的性子，其实，只有我自己知道，法国的生活再好，我所能看到的未来都已经被固定了，而回国发展，却带给我无比新鲜的未知，这种看不见底的兴奋感，对我来说是比成功更加有力的吸引，它使我知道，我的人生冒险没有尽头，它还在继续。