浅尝辄止之现代舞

这一学期选择舞蹈鉴赏完全是凭借着对舞蹈的第一印象而决定的，一直以来都没有机会比较系统的接触舞蹈，所以对于我而言那是一种遗憾，不过现在好了，通过这个课程，我感受到了舞蹈的优雅，气质，雍容和大度。

在六周之间，课上老师讲了好几种舞蹈类型，有现代舞，民间舞，恰恰，伦巴，桑巴，踢踏舞等等，同时还放个几个舞剧比如《大红灯笼高高挂》，《水月》，而且谭盾的回归乡土的大型交响乐也让我为之一震。

今天我想谈谈通过观看《水月》而让我所熟知的现代舞，伴着巴哈的《无伴奏大提琴曲》，白衣舞者呼吸吐纳，由丹田导气引身，从而带动肢体动作，如传统书法之“气韵生动”，演绎出中西合璧的现代舞经典。一种空灵的感觉油然而生，让人不得不佩服林怀民的“镜花水月总成空”，太极中的阴阳相生的意境掩映着舞台上巨大的太极图，让真实和虚幻之间的界限变得牧模糊，几近清冷。这就是现代舞的魅力，它能让民族文化有机的与舞蹈融合，以此来产生视觉上和情感上的冲撞。

2008年8月8号晚北京奥运开幕式上出场的第一个节目，依稀记得是现代舞《画卷》，伴随着婉转悠扬的古筝演奏的旋律，15位舞者时而长袖起舞，时而扭动腰肢，光影旋动中黑衣舞者优美而华丽的转身，再黄色如宣纸的画布上留下一道道墨痕。行云流水，草书般的“舞蹈书法”把充满动感的视觉线条化为画卷上泼墨。光影虽然会流逝，但在空中舞动的肢体的余韵却在白布上留下斑斓的痕迹。

“艺术越是民族的越是世界的”无论在现代舞还是其他舞种中都不会过时的，任何舞蹈都必须是以“人”为基础的艺术。虽然我对于艺术的欣赏还仅仅停留在简单的审美阶段，但是艺术所给与人心灵上的共鸣却是一样的。就像《水月》所展示的那样，水中倒映的空灵身影的确是我们自己的写照。

从《水月》和《画卷》中我们就可以知道现代舞的精髓，现代舞强调的是舞者自身的重量而不是如芭蕾般的轻盈，在动作中强调空间的过程而不是动作的本身，在空间上强调韵味的顿挫而不是流畅，在构图中强调不平衡而不是平衡，强调过程的揭示而不是过程的遮掩。  所以对现代舞作品，应该尽力避免是非曲直的判断，尤其是在看远离传统观念的后现代舞时更应如此。舞蹈是离经济基础和意识形态距离较远的审美学，而不是伦理学。

现代舞的生活观是宽容大度，乐观向上，随遇而安；它的艺术关是求同存异，“八仙过海，各显神通”。