我看舞剧《女儿国》

以前的我对舞蹈没有多大的兴趣，反而对音乐有感觉，觉得唱歌能够表达一个人的感情和思想。自从上了舞蹈选修课以后，我对舞蹈有了焕然一新的看法。老师播放了很多的舞蹈视频给我们观赏，从那一个个舞蹈视频中，我发现了舞蹈的神秘之处，使我对舞蹈有了一些兴趣，舞蹈诠释着我们的生活和生命。特别是杨丽萍的《女儿国》给我留下了很深的印象。

 

相信很多人都多少知道点杨丽萍的《云南印象》，《云南印象》以其独特的艺术魅力在舞蹈界和舞蹈界以外引起了大范围的强烈的轰动。其中，她的创作舞蹈《女儿国》更是以她独有的胆量、执著的追求和鲜明的艺术个性，开拓了舞台舞蹈创作的新空间。《女儿国》不能称之为民间舞，它只是借用民间的服饰道具、民间生活素材和民间演员传达一种古老的、原始的生命之感，是一次现代舞蹈意识上的原始呼求。

 

19世纪末20世纪初，美国舞蹈家依莎多拉·邓肯与芭蕾传统的桎梏抗争，执著追求着舞蹈生命的、自然的、原始的本初精神的女性，并被后世人公认为现代舞蹈的鼻祖。《女儿国》的舞蹈创作理念与邓肯的舞蹈理念相比有着很多的相似之处，具有强烈的现代舞蹈的意识与精神。

 

《女儿国》是一次对女性的、生命的追溯，将现代都市的人们忽略和埋没了的古老题材重新演绎，但它不只是单纯地寻旧，而是使用现代舞蹈的编创法来诠释这个古老的话题，从现代出发，回溯到原始的、本初的、女性生命的探索中。

 

舞蹈中另一个令人耳目一新之处，是云南傣族，西双版纳地区说唱艺术的形式被杨丽萍恰到好处地运用。 “太阳歇歇么，歇得呢；月亮歇歇么，歇得呢；女人歇歇么，歇不得…”各种舞蹈造型随着说唱的内容来变化，这种说唱艺术贯穿整个作品，挑起了作品的结构框架，更赋予了作品鲜明的主题——对女性的诠释。

 

《女儿国》表现了女性勤劳、独立、善良的美好品德，也表现了女性生命的力量，女性作为家庭支柱力的重要性，和女性坚强不息的精神。从表现女性的柔弱转向表现刚强，动作具有原始的野性的风格，见棱见角，干脆坚硬，十分有力度，动作是沉稳的、厚重的，这样的创新也使舞蹈不再追求精细的唯美的带有胭脂粉气味的审美，而实现了古朴淳厚的原始的呼求，这种呼唤具有强烈的人文关怀，具有强烈的穿透力，从原始的久远的人类最初的“文化母亲”身上带来了一丝古醇的味道。

杨丽萍以她强烈鲜明的艺术个性，对民族、生命独特而深入的洞察、感悟和追求，以及都市生活赋予她的现代意识，让《女儿国》绽放出具有杨丽萍商标的独特魅力。她的确很了不起，从她的作品中，我受到了启发，不觉思考：作为一位现代女性，我应该以怎样的姿态去生活？我相信，我也会是一个独立坚强的女生！