古典舞的形神美与意境美

我认为古典舞之所以称为这样的一个舞种，而不叫其他的名字，是由它的各个方面是那样的古典所决定的。从跳舞者的服装、发髻、以及脸部表情,再听那背景音乐,再品那美好的意境,一个个都透着古典的气质,虽然古典舞可能有点慢,对于现代讲求效率的人来说,他们可能认为这怎么像那一篇篇长篇累牍的韩剧那样需要浓缩、加快。但是我依旧觉得古典舞还是有一股吸引人的美。

《踏歌》把民间形式与古典形态相交融了。它之所以具有民间形式是因为踏歌很早就是一种盛行的民间活动了。跳舞者编者古代女子的那种发髻、具有古代特色的绿色的衣服，舞台灯光从草绿向墨绿过渡，虽然这是第一眼所看到的，但总让人感觉一股逼人的绿色气息袭来，甚至让人有一种窒息的感觉。舞者舞动时，我看到了细腰，看到了长袖。她们的臀部舞动着，长袖也跟着手臂挥动着，动作柔缓，再加上那绿色的长长的袖子的舞动、再加上轻逸的衣服线条的曲动，让人感觉那动作就像流水一样，是那样的流畅，没有丝毫的断节，因而她们在我面前展现了一幅完整的画面。再看舞者的面部表情，是一种快乐、怡然和陶醉的神态。从她们的面部表情我仿佛看到了一群少女在花红柳绿的春天，结伴在长长的绿堤上踏春，由于那样的陶醉于美景，于是不由地舞动，来表达内心那抑制不住的欣喜。当看到那样具有深情的表演时，一个个鲜明的形象展现在眼前，仿佛自己就回到了古代。再听那背景音乐，起初我只是听那欢快的旋律，之后我注意地听歌词，原来歌词也有那一骨子的古典美，让我像听了苏轼的《明月几时有》那样地陶醉。“君若天上云，我似云中鸟。君若河中水，我似水心花。”，用比之物是那样地贴切，又是那样美好，再加上舞者舞动，就舞出了女子对男子地无比倾慕。“相随相依，……相亲相念……”是古代女子想与彼君子达到的一种多么美好的恋爱关系啊。人间何有聚散，人间何有悲欢。“花圆与君长相守，莫愁昙花一现”这道出了古代女子那种为了爱而不要犹豫而失去勇气的想法，我想这是因为春光如此美好，才会有如此豁达的想法的。总之，《踏歌》从形神上及从意境上都透着那股挡不住的古典美。现代的很多人或许没有那样的时间，或许没有遇上那样美好的景色，或许没有那样古典的歌喉，或许没有那样灵动的舞姿，但我想看着这样的舞也会有一种出去游一游的冲动。我认为古典舞对人的心灵有一种吸引力。

《扇舞丹青》真让我感到舞蹈是那样的神奇。舞蹈竟然可以表现书法的神韵，又可以表现剑法的奥秘，又表现扇子的动感。我可以看到舞者随着古典的音乐，手握折起来的扇子，整个身子轻轻舞动，手臂也在随着手臂轻轻舞动。那像古代的练剑者在空旷的山林中练着剑；我感觉又如一位书法者，在自己的书房中，静静地挥笔洒墨；二者都是那样的静，但又不缺乏动感，舞者轻盈的、如天鹅般的舞姿让人感到了那宁静中的一股股生机。我以为舞者会持续这样的旋律，并且一直保持那样轻盈的动作，那动作很完美，很是浑然一体，或许这样跳下去也不赖。但出乎我的意料，扇张开，又合了，又张开，音乐的旋律也同时加快了，舞者也变换先前的动作，快速旋转。这让我感觉舞剑者或许是位付着深仇大恨者，想到仇人，想到自己的剑法还未到与仇人相抗的地步，于是就狂舞起来，恨自己，但同时又发愤；同时这陡然的变化又让我觉得挥笔写字者是如此地投入，竟一时忘了尘世的烦恼，兴致到了极至，外露而表现为写那狂草，而且那样地遒劲有力，像永不屈服地杂草。这一突然的动作上的变化让我有了上面的一些猜想。

与《踏歌》相比，我觉得《扇舞丹青》的动作更加地赋予变化，而且不是一直按照人的习惯思维顺下去的，它会突然一转，让人很惊喜，因而似乎更耐人寻味，况且它还把扇、舞、书法和剑融合在一起，从舞者的舞姿中似乎能体会更多的意境；而《踏歌》从歌词中能看到更多的内涵，而它的背景音乐因而成为不可或缺的一部分，但细腰、长袖、流云般的舞姿让这个舞增色。