《月牙五更》中国民族民间舞作品赏析

舞蹈编剧：陶承志

舞蹈编导：李绍栋、苏杰、冯常荣、于宝坤、江向宏

舞蹈音乐：陶承志

舞蹈首演：1991年沈阳

首演团体：沈阳歌舞团

首演演员：张伟、江宏向、陈俐、卞辉、刘兴久等

荣获奖项：1991年荣获第三届沈阳艺术节“金玫瑰”奖；

1992年荣获辽宁省第二届文化艺术节金奖，同年被评为“五个一工程”入选作品。

舞蹈系列剧《月牙五更》的创意取自关东民间小调“五更调”，全剧分七部分――序；恋一更，盼情；醉二更，盼夫；乐三更，盼子；梦四更，盼妻；闹五更，盼福；尾声。全剧以人生的主要情感经历为主线，展现了黑土地上关东人的关东情。但全剧的结构方式与风情组舞不同，每个场景虽无完整的线性情节贯穿，但围绕着“爱情生命”的主题展开，以一个“盼”字突出人的生命情感中的向往和感受，展现了关东女人的豪爽泼辣、关东汉子的耿直火热。他们的生活并不十分甜蜜却对其拥有真切深刻的体悟。该剧避开完整戏剧情节的束缚，以情感的戏剧性为表现焦点，又将所有场次统一在主题下，场景问的内在联系相对紧密，呈现出以情感为核心的“单元式”的结构。

序的画面形式较有特色。舞台被分成三个层次，后区高位置上，一排关东汉子极富雕塑感的造型烘托出了整体气氛；中区的男舞者拉着腿部弯曲、造形像“犁”的女舞者，以剪影般的动作效果模拟劳动生活；前区的舞者以腰部的扭动形成的波浪线条，象征着一种极具生命感的运动。复调式的手法，使三个舞群既独立表达，又共同渲染出浓浓的关

东民风民情。盼情一场，以青年水丫和土生初涉爱河时的娇、憨与大姑大姨们的泼、逗形成人物性格上的戏剧性反差，产生了喜剧化的诙谐情节――大姑大姨们竟然把土生扔进了大澡盆旋转起来，“你推我搡来凑趣，逗得姑娘小伙无处躲来无处藏”。大姑大姨们的动作突出了东北秧歌的“浪”劲儿，大幅度的扭与摆，酣畅痛快，准确地抓住了关东妇女豪

爽洒脱的性格特点。编导运用双人舞技法，使盲妹发自心底的对爱情的渴望尽情涌现，盼夫一场，使盲妹与憨哥的情感交流充分体现在肢体的缠绕中。眼盲心亮的姑娘视爱情胜过生命，她对憨哥爱得浓烈，胜过她手中的那壶酒。盼子一场，“父亲们”在不安中等待新生命降临，聚光灯投射在他们的脚上，舞者以脚步的各种动态表达了等待的焦灼和躁

动，灯光的运用引导了视觉的焦点，也营造出局部肢体的特定表现空间。难以表现的孕妇形象出现在这一场中，编导将其处理为剪影式的画面，兼顾了舞蹈形象的艺术化与地域性，那些孕育新生命的女人以夸张的身体动作宣布一个母亲的自豪，映射出关东女人的豁达和开放。盼妻一场，以梦境的再现形成虚实对比，光棍汉梦妻的悲中喜、醒来的喜中悲是情感的焦点。梦里的俊姑娘与光棍汉的双人舞，以虚衬实，以梦境的幻美反衬现实的凄冷。光棍汉对梦中爱情的沉醉，刻画出一个最普通的人对情感最深切的盼望。盼福一场是对全剧的“点睛”，福婶与乐叔的黄昏恋突出了“盼”所蕴含的永恒真情、深情、纯情。

该剧将东北秧歌素材灵活运用，“稳”、“艮”、“浪”、“俏”的风格要求在不同的人物身上得到体现，大姑大姨们浪，丑大姐艮，俊姑娘俏，福婶乐叔稳，人物有个性，而语言不但保持了地域特征，还使风格特点突出，并显现于东北人的性格、情感中。“扭”是东北秧歌韵律的核心，舞蹈突出了腰部的轴心作用和扭动状态，辅以肩、臂适度的夸张，在运用各种步子时，把握内在力度感受，如踢步的急出稳落、慢移重心，膝盖的弹性提压，舞出“艮中浪”、“艮中扭”的精彩。

该剧是继《黄河儿女情》《黄河一方土》《乡舞乡情》《黑土地》等一系列民俗风情舞蹈作品后的又一力作，演出八十多场，以雅俗共赏的品位吸引了大批观众，获得可观的经济效益。该作品荣获1991年第三届沈阳艺术节“金玫瑰”奖；1991年底应文化部邀请进京演出，得到舞蹈界和普通观众的较高评价，舞蹈界为该剧召开了研讨会；1992年荣获辽

宁省第二届文化艺术节金奖，同年被评为“五个一工程”入选作品，参加首届香港神州艺术节演出。