现代舞剧《听说爱情回来过

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现代舞剧《听说爱情回来过--白蛇后传》
北京舞蹈学院出品
总编剧/总编导：肖苏华
副总编导：马南
总助理：成永苹
艺术总监：张守和
特别鸣谢：北京舞蹈学院王玫教授
摄影：柯洲


《听说爱情回来过--白蛇后传》舞评
（慕羽）《听说爱情回来过——白蛇后传》是肖苏华与现代舞专业10级学生们共同完成的一部舞剧，该剧采用了类似“母题发散”的思维方式，并没有以民间文学《白蛇传》中的任何一个人物和事件为中心，而是通过三个时空情境的建构，设计出了小白们、小青们、许仙们、法海们的群像，触碰了曾经的情殇禁区，打破了舞剧角色善恶二分的范式，同时，还拆解了人、妖、神的界别关系，使剧中人具有了超越角色和性别的特征，一切都回归真实的人性。《白蛇后传》有着三段体回旋曲式结构，民间传说中的小白、小青与许仙的三人行并非是回旋曲的主题，而只是“插部”，象征法海的时代浪潮群舞才是“主题”，然后导引出了他们各自的现代化身——小白们、小青们和许仙们。这几组现代化身的三人关系由三段不同时空的三人舞来表现，交织着小白和许仙的爱情双人舞和小青的独白。有一个细节比较独到，在三段两个完全不同的时空叠加中，许仙的眼里始终只有小白，小白却反复地言左右顾其他，小青则一如既往地默默注视许仙，三人的视线并没有交集。当代时空中，小青吟诵着张小娴的爱情诗歌“想要汤不洒出来，秘诀是不要盯着那碗汤……你想得到他，便不要望他一眼”，舞台上行为、语言和心理的反差把情感的纠结表达得恰到好处。


（北舞11级舞蹈学系龚玉祺）编导首次尝试“轮回”式的编创方式，将白蛇传说中的许仙、白素贞和小青带到了五四、文革和改革开放三个不同的时代中。编导并未将“爱情”作为舞剧的主导线索，也未着重凸显人物间关系上的矛盾冲突，三人的追求不同，编导亦未曾清楚地表达自己鲜明的立场及态度。只是通过三人物鲜明的性格特征，诠释着人们在不同时代的洪流中，不畏身处时代的尴尬境遇，不懈追求心底深处对于“真、善、美”的热切渴求与呼唤。 

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