肚皮舞各流派着装特点

让我们来了解一下各种流派及其肚皮舞着装的特点吧！根据阿拉伯中东国家的地理位置迥异，形成的舞蹈类型如下：

一、现代埃及派别：Modern Egyptian cabaret

（表演）流派是很内敛、优雅的，而且经常包含一些芭蕾的动作。

肌肉的控制是以中心躯干为主轴缓慢小幅度的舞动。比较注重情感的表达。在动作要求幅度极小且强调内在化的条件下，非常强调对肌肉的控制能力。“极少就是最好”似乎是此种舞蹈的实用主义哲学。优雅的律动间“极少便是极好（less is more）”是他们的舞蹈理念，细致的层次动作与优雅微幅的动作为主。因埃及多信奉回教，舞者衣着保守、传统服饰为主。在埃及，把肚腹部位裸露在大庭广众之下是法律所严禁的。因此，大多数的专业女舞蹈演员都会选择穿上一件紧身连体衣裤或是－种紧紧裹住胸部以下部位的女式马甲“cholis”来遮住她们的肚皮。

表演方式以融合混音、弦乐、现代鼓以及舞者的吟唱为主。

众所周知，在好莱坞式的电影里经常见到肚皮舞舞蹈演员肚脐眼上佩带着珍珠，这种在电影里暴露肚脐眼的妆扮一度曾被视作是应该禁忌的行为举止。然而这种佩戴方式却与古时把石头放置于年轻女孩的肚皮上以训练其肚皮肌肉有着异曲同工之妙，而且那种古老的训练方法还要求只能通过肌肉的运动来控制把石头摆在正确的位置上。当女孩日渐成熟时，对此训练也会更为熟练，相应地石头的尺寸也会逐步增大。诚然，对上述的这种训练说法，正统的“Raqs Sharqi”舞爱好者却不是这样认为。

在公开表演的场合里埃及舞者必须将腹部遮掩住，舞服是做工精美华丽的刺绣，镶上莱茵石、大片绣花与水晶作为装饰，并衬以流苏。

埃及风格于1920年代以来受到俄国芭蕾舞很大的影响。舞者较少穿着舞鞋表演，在塞得（SAID）风格舞蹈以外也绝少在表演中使用指钹。地板动作也很少出现在典型的埃及风格舞蹈里，因为政府公开禁止之故，但是偶而在私人派对里表演的大烛台舞里会出现展现平衡美感的地板动作。在埃及风格里较受为常用的手具包括牧羊棍或棍子、烛台舞及被称为Melaya的舞蹈。

现今闻名的埃及风格舞者包括了Dina、Randa Kamel、Soheir、Nour&Dandash等人，近期留名的传奇舞者则包括了Soheir Zaki、Nagua Fouad、Fifi Abdu。在被视为埃及风格肚皮舞的黄金时期的四十与五十年代，则出现了Taheyya Carioca，Samia Gamal及Na'ima Akif等令人难忘的传奇巨星。

二、和这种风格截然不同的土耳其cabaret

“怎么样都好（anything goes）”更符合他们的舞蹈理念，集聚活力的舞蹈风格，大幅度的动作，华丽奔放。

跳跃和胯部动作和臀部西迷（shimmy）非常常见。土耳其属于开放的欧洲，舞者通常穿着很少，服装华丽而昂贵，多请名师订做。不过服装的大胆、出位和暴露并不是这种风格的要求，而是其中特色。常见于夜总部或餐厅里的表演。以快速与震动臀部西迷（shimmy）著称。不太象埃及风格那样含蓄内敛。舞者习惯穿着舞鞋演出。土耳其民族舞蹈内容丰富，表演内容通常包括古罗马时代的吉普赛转裙舞、木匙舞、茶盘舞（茶盘大小不一，上置蜡烛）等。在土耳其风格里采用的音乐也与埃及舞者所使用的相当不同。土耳其舞者在演出时较埃及舞者有更多的地板动作，现今的中东舞蹈风格里，也出现土耳其舞者采用埃及风格的乐曲以及表演改编过的埃及风格舞蹈。

在过去历史上著名的土耳其风格舞者包括了Tulay Karaca、Ozel Turkbas，较为近期的Prencess Banu、Sema Yildiz。目前崛起的新星则有Asena与Zinnur Karaca。

三、黎巴嫩cabaret

是介于现代埃及和土耳其风格之间的一种肚皮舞流派。兼具优雅的移动以及前后左右的暂停、舞动以及少许的芭蕾舞成分。

黎巴嫩风格较为贴近埃及风格，但是在动作上较大，受到芭蕾舞影响也更为明显。舞者们较常使用舞台作表演场地，行进动作与戏剧张力是广受欢迎的表演元素。

黎巴嫩的民族舞包括德布卡（Debke）、Khaleegi（波斯湾风格）及塞得舞蹈。常见的道具包括指钹与牧羊棍，偶而也会出现剑舞或刀舞的表演。黎巴嫩舞者在进场时使用纱巾的时间较长，也习惯穿着舞鞋表演。现今闻名的黎巴嫩风格舞者包括了Amani与Samara，而最具代表性的传奇巨星则是娜迪亚、迦茉尔（Nadia Gamal）。

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