阿历山德诺·弗姆

阿历山德诺·弗姆：充满创意的舞者

阿历山德诺·弗姆（Alessandro Firmo，以下简称“阿历”），一个深港两地职业选手们十分喜欢的世界级职业标准舞教练，但很多内地的体育舞蹈选手和爱好者对他还并不熟悉。他出生于意大利维罗纳市（著名的罗密欧与朱丽叶的家乡）附近一个名叫Brescia的小镇，是一个典型的意大利人：个子不高，脸又窄又长，但是双目却炯炯有神，嘴边还挂着一圈小胡子，尽显“熟”男的魅力。

在世界业余标准舞界，阿历山德诺·弗姆曾是一名叱咤风云的名将，他曾多次代表意大利参加黑池国际舞蹈节，与现今世界职业标准舞冠军米阿科（Mirko GozzoIi），名将罗伯托（Roberto Villa）、乔纳森（Jonathan）一起，成为黑池业余标准舞前6名的常客，就连现在的天皇巨星米阿科都曾臣服在他脚下。但有个现象很奇怪，阿历山德诺·弗姆总是会被他的意大利同乡罗伯托击败，这是为什么呢……

尚舞：阿历，你与罗伯托的属相相冲吗？为什么你比赛时总是输给他？

阿历：哈哈，我都不懂中国的属相是什么，不过我的属相好像是“猪”吧。可我也是“白羊座”的，别人的我就不知道了。

尚舞：你没有回答我的问题啊？

阿历：我跟罗伯托确实有一点恩怨。1995年我是和罗琳（卢卡的舞伴）的妹妹米雪儿（Michell Barry）搭档参加业余组比赛的，但是后来我的舞伴就变成了罗伯托当时的搭档——米歇拉。

尚舞：难道罗伯托因为你抢了他的舞伴才对你有了积怨？

阿历：不是，是他抢了我的舞伴米雪儿，我才和他的舞伴搭档的。

尚舞：那你离开赛场的原因是不是因为总是输给他？

阿历：那倒不是，因为我觉得我跳比赛已足够了，我从6岁开始学跳舞，跳到2001年转职业，并在2001年得过黑池职业新星的冠军，我觉得够了。

尚舞：为什么觉得够了呢？

阿历：因为感觉自己再也没有激情了，而且对舞蹈也没有新鲜感了。

尚舞：2005年，你不是和一个女孩参加过美国（迈阿密）公开赛的吗？换了新舞伴应该有新鲜感才对啊？

阿历：是啊，当时我和依娃（Eva,美国全国赛亚军，曾有一支快步舞跳进黑池职业标准舞决赛圈）跳到了职业组第三名，但是我还是没有找到想要的感觉。

尚舞：哦，那你后来怎样？

阿历：当然就歇下来啦。我在意大利开教室、教课，那时也试过找新的舞伴，不过都没有结果。作为一名优秀的职业舞者，阿历山德诺·弗姆离开竞赛场并且越走越远，很令人惋惜。也许就像星象学中对白羊座描述的那样，阿历内心充满无限的激情，尤其是对舞蹈艺术的追求，而且有着强烈的自信感，高傲地支配着一切，甚至包括对舞蹈事业的未来。虽然表面冷静，但阿历内心却充满好斗心理，他对标准舞的技术运用充满苏格拉底式的智慧，哲理却又诡异。

他灵活使用胯位进行前、后、左、右和左前、右前、左后、右后等8个方位的扭摆方式，令很多中国学生为他着迷。中国学生传统学习中接触最多的是像“板块式”、“挺拔”的标准舞教育，而阿历这种不在

乎腿部像初学者般僵硬的伸长、侧重身体充满灵性的运动舒展的教学方式，让很多跟他学舞的中国学生发生惊叹：标准舞居然可以这样！其实他的魅力还远不止于此，2007年的全国体育舞蹈锦标赛的赛前特训营上，曾经有一位中国职业选手高声要求“两节约翰·伍德（John Wood，前世界职业标准舞冠军）的小课换一节阿历的小课”，此举足以证明他在一些选手心目中的地位……

尚舞：一些中国学生把你的教学水平与世界冠军们相提并论，你有什么秘密让善于挑剔的中国学生那

么佩服你呢？

阿历：噢，真的吗？那我真的很荣幸！中国学生们喜欢卢卡（Luca Barlccni，两届标准舞世界冠军）这些绕来绕去的东西，我的舞蹈受卢卡的影响最大，早在我与米雪儿搭伴时，我就接受了卢卡很深刻的教育。

尚舞：我看你的教学确实很“卢卡”。

阿历：噢！不！我还有一些非常好的英国老师。

尚舞：谁啊？马科斯吗？不是全世界的选手都要去找他上课吗？

阿历：没有，是马科斯经常开玩笑的对象——约翰的前舞伴安妮?刘易斯（Anne Lewis）、理查得?格里夫（Richard Gleave）、多琳?弗莱曼（Doreen Freeman），还有比尔和博比爵士（Bill & Bobbie MBE）。

尚舞：哇！都是很棒的老师，那么你认为对你影响最大的老师是谁呢？

阿历： 还是卢卡和罗琳，他们俩也是我最欣赏的老师。

尚舞：那他们就是你的偶像吧？

阿历：不，虽然我受到了他们的影响，但他们并不是我的偶像，安妮才是我的偶像。

尚舞：是吗？安妮也是我最喜欢的老师之一，她的哪方面吸引你呢？

阿历：这个呀！安妮的风格和感性的东西，令我看到标准舞无与伦比的美丽：高贵像绅士，优雅像贵妇。

尚舞：看来你挺追求英式风格嘛！

阿历：也不完全是，就是因为想创造自己的风格，所以我后来离开了卢卡，因为在他身边，就会有很浓烈的“卢卡影子”的感觉，我也会没有激情了！

尚舞：那后来怎样？

阿历：我跑去跟马西姆（Massimo，世界知名的意大利职业选手）学习和研究去了。

尚舞：但你教的和跳的，根本和马西姆的风格不一样呀！

阿历：是呀，我去了马西姆那儿学习是要充实我的知识和视野，好的舞蹈者一定要见识广，卢卡跳得那么好，但有些方面他没办法满足我的求知欲。

尚舞：按照你的说法，你学习过这么多顶级大师的课程，你教的技法就是世界上最先进的吗？但有些世界级教练教的内容，譬如华尔兹“右转步123”（Natural Turn123）就与你强调的“要男伴胯部略右后拉，肩部制造CBM的预备前进”的方式就不同，你认为怎样？

阿历：是呀，每个人对舞蹈的理解角度是不同的，追求的效果也是不同的。我想制造更容易的运动方式，我不在意那些瞬间的动作不够舒展，我追求的是摆荡的圆滑和舒展。英国人确实是追求完美，他们需要每个细节的完美。但如果每样东西都要完美，就会有负担、有点累。我喜欢偶尔放纵，只是夸张点嘛！（他很放松地笑了起来）

尚舞：这是否意味着意大利人的舞蹈有点不够完美、有点夸张呢！

阿历：那倒不是，只是意大利人想得到“多些内容”（他用“Something More”来形容）。所以意大利人的国标舞在竞赛和视觉上有着不同凡响的优势。

阿历跟意大利人的风格又不完全像：不太爱扎堆，说话总是温柔婉转。在香港，以成熟“魅”男的本色吸引着众多的“太太粉丝”，每次阿历访港，行程都被她们安排得满满的。

可是阿历的挚爱却是他以前的学生——张震，这位曾是中国职业标准舞冠军的女中豪杰，用中国式的温柔使阿历流连忘返。阿历很早就到北京教标准舞了，曾看到过北京舞蹈学院的学生们一些有趣的跳法：后退叉型步（Back Whisk）接对称步造型（Oppositionline），突然地原地左旋转（Standing spin to left ）接抛斜步（Throwaway oversway）……那么诡异的技法一定有高人背后指点，果然，阿历的努力使齐志峰/张震、曹俊/刘红梅、党奇/牛佳等一批选手脱颖而出，成为中国选手扬威国际的又一批新生力量。而多年的跟随和学习，也让张震与阿历成为了搭档。

尚舞：你与张震搭档好几年都报名参加了黑池和Internatlona等大赛，但都没有看到你们出来比赛，为什么？

阿历：都是伤病的问题，奥莉维娅（Olivia, 张震的外国名）可能在北京读书时练舞蹈练得太过了，膝盖总出现问题，在意大利我们去过医院，医生是这样说的。

尚舞：那你们就应该留在意大利治疗吧，那边的医生治疗这伤应该有经验的吧？

阿历：医生说这不是治疗的问题，是要休息，更何况，奥利维娅不懂意大利语，在意大利太寂寞了，有思乡病。（温情的神情流露出来）

尚舞：那你还打算比赛吗？

阿历：想！但…….（话没有说出来）

尚舞：对你来讲喜欢北京，还是深圳？或者是香港？

阿历：对我来讲，这三个城市是来得最多的，都差不多。

尚舞：那么你觉的这三个城市在体育舞蹈（国标舞）方面有什么不同？

阿历：北京的年轻选手很多，能力也非常强；深圳参加比赛的选手最多，好像要比赛的全都跑来深圳了；香港就不一样了，这舞蹈在香港就高级多了（他用“High Class”来形容），很多社会名流都是舞蹈爱好者。

尚舞：那你对中国选手的印象如何?

阿历：因为很多都是我教过的学生，我不会在公共场合说出对他们的评价。但是觉得中国选手的“舞蹈感觉”比较接近意大利选手，但我担心太多舞蹈之外的活动会损害他们对舞蹈的“专注”，而且他们要注重舞蹈“品质”的问题，不要只是追求“快速度”。

尚舞：那么你能给中国选手们一些勉励的话么？

阿历：没有什么特别的话，只希望他以用“心”去跳舞，用“感情”去跳舞…….阿历，一个很感性，很真实的意大利舞者，有着意大利舞者一切的特点，也有着另类舞者的智慧和冷静，尽管他从来没得过世界业余冠军和职业冠军，但他充满创意的舞蹈思维，却让他成为中国选手喜爱的温情教练，还在中国收获了爱情，祝福他—— 一个中国的洋女婿。