以《女儿国》为例浅议民族舞蹈之傣族舞

傣族是一个有古者文化的民族，也是一个能歌善舞的民族。傣族舞蹈种类繁多，形式多样，流行面也很广，并各有特点。傣族舞蹈给人的感觉大多都是柔柔软软的，尤其以孔雀为最，而我们一般的人在生活中接触的最多的也就是孔雀舞，美丽的舞裙，婀娜的身姿，她们模仿孔雀：飞跑下山、漫步森林、饮泉戏水、追逐嬉戏、拖翅、抖翅、展翅、登枝、歇枝、开屏、飞翔……等等。跳出丰富多彩的舞蹈动作和富于雕塑性的舞姿造型。柔软而唯美便是我们对傣族舞蹈的最初映像。究其原因，安详、舒缓的动律——傣族民间舞蹈安详、舒缓的动律，来自他们劳动生活的环境，来自他们传统的审美情趣。来自农耕文化“天人合一”的思想，使他们对自然界充满亲切感，人际之间和谐、融洽。小乘佛教传入后，宣扬的“唯我独善”，以佛祖为榜样的积德行善，多布施以修来世福等思想，和原有的传统观念相结合，形成傣族人民平和、善良的性格。自然环境、劳动生活、民族性格、审美心理，融为安详、舒缓的动律，贯串于舞蹈动律和表演之中。

历史文化和传统造就了美丽的傣族舞蹈，原本看杨丽萍的作品认为她是个如水的女人，她的舞跳出了傣族舞的神韵，可当看到《女儿国》这一作品，我震撼了，无论是从配乐还是舞蹈的诠释都把人带入另一个意境。《女儿国》中杨丽萍那近乎天籁的声音：女人不去吃苦麽，日子过不甜呢；天上不有个女人在这麽，天就不会亮了；地下不是有个女人在这麽，地就不长草了；男人不是有个女人陪着麽，男人就要生病了；山里不是有个女人在这麽，山里就不会有人了。嘹亮而清澈的云南音乐作为配乐把我们都带到原生态的自然中。沙哑的女歌声响起，《女儿国》展现在我们的面前。那场面仿佛是在水中央的世外桃源，那群热情如火的少女，那个英雌掌权的另类国度。那里，只有把责任化作了牵挂，才变作了女人。

《女儿国》由杨丽萍编导并主演，她旨在颂扬女性与母爱博大情怀，将深蕴地域文化的古老民谣与出自地域文化的肢体语言交汇，创造出一种奇特的舞蹈样式。在这一舞蹈中我们看到的杨丽萍不在是那么如水柔弱，舞蹈的动作铿锵有力，这让我们看到了舞者的技术，她跳起这样需要力量的舞蹈来竟也这样别有韵味，另一方面我们也看到了不一样的傣族舞随着时代的发展，傣族舞也在逐步发展。

其实在CCTV舞蹈大赛上我们就看了三个女生加快傣族舞节奏而展示的新鲜感十足的傣族舞，当时她们的表演博得满堂彩，在加上《女儿国》中杨丽萍将传统民乐与力度十足的舞姿结合给人的震撼，我们可以看处，在传统的傣族舞中加入流行元素也是一种不错的选择。任何事物其存在和发展都有她的规律，但随着时代的发展也要不断发展，才不会被淘汰，为吸引更多的受众，融入流行元素是一个必然趋势。但正如杨丽萍所说，“原生态”是最自然、最接近人性的表现形态，它是根据生活、根据人性而来的，它是质朴的。你看我们的服装都是演员们自己做的，道具也都是真的石头、真的牛角羊角，我们就是要还原这种真实、这种质朴。我觉得，民族舞蹈的真正魅力就在于原汁原味。因此在改良与发展中也要适可而止，量变导致质变，改过了度也就失去了其原汁原味，失去了名族舞蹈本身的吸引力。

综合上述论点，我认为傣族舞甚至于民族舞都应该在保留特色中与时俱进，吸收新鲜元素，这样才能吸引更多观众，得到传承和发展。