我看舞蹈《醉鼓》
- 舞蹈知识
- 2018-11-08
- 658
看了黄豆豆的《醉鼓》后,说实话,我当时没有看出它所包含的重要意义。看清楚的就只有黄豆豆在那里抱着鼓醉醺醺的样子在那里左右摇摆。后来在老师的指引下,似乎看出一点对于我来说有点懂有点意义的。《醉鼓》是个借酒以醉、以醉借鼓表现一位民间艺术家执著追求事业,甘愿一身清贫,置坎坷于不顾,视艺术为生命的优秀作品。《醉鼓》是个情节性的舞蹈,作品分有三个单元,即戏鼓、哭鼓、舞鼓。第一单元表现一位梨园世家的弟子,酒醉后想起伴随多年的“行头”(鼓),于百感交集中将其偎抱于怀。第二单元则是人醉意不醉,于恍惚瞒珊中宣泄酸甜苦涩的境遇。第三单元系激越奋起,寄情于鼓,燃烧起灵魂之火,以叱咤风云的气度,将生命铸就于事业之中。
看过这部古典舞后,我很清楚的记住的就是黄豆豆为了进舞蹈学校的奋斗史。由于他身高不够居然硬把自己吊那里长了几厘米。我想,这体现的的不仅仅是他的执著和毅力,而且还有他那热爱舞蹈艺术的信念。终于工夫不负有心人,他成功了。他不仅上了舞蹈学院,而且还充分的表现了他的艺术才能,被冠上“舞蹈王子”的称号。
或许就是因为这一点原因,在上课看的众多的舞蹈片中,无论是扬丽萍的还是其他人的,无论是探戈舞还是还是其他的。还是比较关注黄豆豆的古典舞,正因为选好了要写黄豆豆的《醉鼓》,于是又特地看了两遍该舞蹈。这样集中别人的评价看出点意义。总体来说《醉鼓》是个借酒以醉、以醉借鼓表现一位民间艺术家执著追求事业,甘愿一身清贫,置坎坷于不顾,视艺术为生命的优秀作品。
该舞蹈中,鼓是一个不可或缺的道具,所有的思想灵魂都归在其身上。但是作者却没有将其表达在鼓的敲打与作乐上面。而是将其所有的感情都附在其上。如舞者抱起鼓凝视着、沉迷着的形态,似乎有万语千言要诉说,似乎又无心无端无叙意;是历经的甘苦太多,还是遭遇的坎坷太烈;要在煎熬中搏击而去,或在激流中奋进而为;仿佛是在颤抖,又像是在呐喊,这一腔难以言状的感叹,凝聚成嚎陶痛哭的舞段。他急速转动身躯,抱鼓飞跃跳起,左右展臂,忽卧忽起……一切的一切都在无言中叙说。他没有通过太多的片段来述说,也就仅仅那么一段,但是他所包含的内容是十分广泛的。一段段,一个个简单的舞蹈动作都给予了无限生命的可能,也留给观众众多的想象,俗话说:只可意会不可言传,我想无论是黄豆豆这样的“舞蹈王子”演的还是不出名平凡的艺人演的,舞蹈带给我们的都是这样的一种深层次的内涵。但是,无论情感多么复杂、思绪多么纷繁,焦点却只有一个,即对鼓的迷爱。这种迷爱,在舞蹈进人高潮时表现得尤为突出。当舞者揉动着鼓时,突然迅雷不及掩耳般地以乌龙绞柱凌空而起的动作,将舞蹈急速推向高潮,接着便是一连串的提鼓、托鼓、举鼓的舞蹈组合,时而左向伸展,时而由右收缩,时而顶立如柱,时而举步似飞,或跳、或转、或扭身、或屈体,始终将鼓搂抱于怀中,似乎鼓就是生命,鼓就是血脉,人与鼓,鼓与情,情与形水乳交融,浑然一体。真切地反映出民间艺术家对艺术、对事业、对人生的热情与酷爱,从而使作品的思想意蕴得以艺术的升华。舞蹈以舞取胜。尽管跃上八仙小桌这组动作具有很强的技巧性,甚至可以说是技巧的组合,但观众感受的并不是超凡脱俗的技巧,而是活灵活现的人物形象,即一个饮酒人醉、身手不凡的民间艺术传人。当他似醒非醒时,实则人醉心不醉,形醉意不醉,心绪仍拴在他的鼓上,于是在举足难支的醉态中四下寻鼓、找鼓。就在那八仙小桌上,一会儿翻、一会儿转、一会儿挺立、一会儿伏体,跳跃控制交替出现,姿态造型接连迭起,最后以倒挂金钩的形态,从桌下将鼓抱起。这组舞蹈,恰如其分地展示了他与鼓的不解之缘,以及鼓在他心目中所占据的重要位置。
此外,《醉鼓》在舞蹈语汇的编织上也别有匠心,乍看是从醉字而人,实则是由醉字而出。人时以曲线的移动与倾斜为基本形态,出时以肢体的伸展与柔韧为主导动律,柔中有刚,刚中有韧,并由此而构成了《醉鼓》的舞蹈特色。其中,有步态失重的走动,也有形体失衡的舞姿,更有歪而不倒、斜而不摔的醉意,却没有跌跌撞撞、踉踉跄跄、步不触地、脚不踏实的醉态。整个舞蹈熔柔韧、刚烈与变异为一炉,激越时大气磅礴,沉静时曲蜷成团,温雅时方正得体,暴烈时形神无度,不拘一格地塑造了一个水酒醉人人不醉的人物形象。舞蹈作品,无论是情节性舞蹈,还是情绪性舞蹈,均须以舞取胜。这是一切舞蹈精品最浅显也是最深奥的要端。如果说这种要端必须贯串于作品始终的话,那么舞蹈的开首就显得尤为重要。《醉鼓》的出场就以它醉态中的貌似出格、却又得体的独特形象,夺得了一语千金的效果。一个醉意浓重的汉子,他没有正面上场,而是背倒着走来,用臀部撞开家门,跌人室内,摔倒在地。简洁、干净、利索,既在人们的预料之中,又在人们的意料之外。这位醉汉,是个技术高强的好手。于是,接着便是一串扫堂接躺海仰天旋转,紧接连续小翻拉提跃上八仙小桌。至此,完成了他酒后回到家门的表述。
最后希望能够有越来越多的人能够像黄豆豆那样为自己的理想而努力奋斗。同时也希望我自己也希望越来越多的人能够深层次的感受欣赏音乐。
看过这部古典舞后,我很清楚的记住的就是黄豆豆为了进舞蹈学校的奋斗史。由于他身高不够居然硬把自己吊那里长了几厘米。我想,这体现的的不仅仅是他的执著和毅力,而且还有他那热爱舞蹈艺术的信念。终于工夫不负有心人,他成功了。他不仅上了舞蹈学院,而且还充分的表现了他的艺术才能,被冠上“舞蹈王子”的称号。
或许就是因为这一点原因,在上课看的众多的舞蹈片中,无论是扬丽萍的还是其他人的,无论是探戈舞还是还是其他的。还是比较关注黄豆豆的古典舞,正因为选好了要写黄豆豆的《醉鼓》,于是又特地看了两遍该舞蹈。这样集中别人的评价看出点意义。总体来说《醉鼓》是个借酒以醉、以醉借鼓表现一位民间艺术家执著追求事业,甘愿一身清贫,置坎坷于不顾,视艺术为生命的优秀作品。
该舞蹈中,鼓是一个不可或缺的道具,所有的思想灵魂都归在其身上。但是作者却没有将其表达在鼓的敲打与作乐上面。而是将其所有的感情都附在其上。如舞者抱起鼓凝视着、沉迷着的形态,似乎有万语千言要诉说,似乎又无心无端无叙意;是历经的甘苦太多,还是遭遇的坎坷太烈;要在煎熬中搏击而去,或在激流中奋进而为;仿佛是在颤抖,又像是在呐喊,这一腔难以言状的感叹,凝聚成嚎陶痛哭的舞段。他急速转动身躯,抱鼓飞跃跳起,左右展臂,忽卧忽起……一切的一切都在无言中叙说。他没有通过太多的片段来述说,也就仅仅那么一段,但是他所包含的内容是十分广泛的。一段段,一个个简单的舞蹈动作都给予了无限生命的可能,也留给观众众多的想象,俗话说:只可意会不可言传,我想无论是黄豆豆这样的“舞蹈王子”演的还是不出名平凡的艺人演的,舞蹈带给我们的都是这样的一种深层次的内涵。但是,无论情感多么复杂、思绪多么纷繁,焦点却只有一个,即对鼓的迷爱。这种迷爱,在舞蹈进人高潮时表现得尤为突出。当舞者揉动着鼓时,突然迅雷不及掩耳般地以乌龙绞柱凌空而起的动作,将舞蹈急速推向高潮,接着便是一连串的提鼓、托鼓、举鼓的舞蹈组合,时而左向伸展,时而由右收缩,时而顶立如柱,时而举步似飞,或跳、或转、或扭身、或屈体,始终将鼓搂抱于怀中,似乎鼓就是生命,鼓就是血脉,人与鼓,鼓与情,情与形水乳交融,浑然一体。真切地反映出民间艺术家对艺术、对事业、对人生的热情与酷爱,从而使作品的思想意蕴得以艺术的升华。舞蹈以舞取胜。尽管跃上八仙小桌这组动作具有很强的技巧性,甚至可以说是技巧的组合,但观众感受的并不是超凡脱俗的技巧,而是活灵活现的人物形象,即一个饮酒人醉、身手不凡的民间艺术传人。当他似醒非醒时,实则人醉心不醉,形醉意不醉,心绪仍拴在他的鼓上,于是在举足难支的醉态中四下寻鼓、找鼓。就在那八仙小桌上,一会儿翻、一会儿转、一会儿挺立、一会儿伏体,跳跃控制交替出现,姿态造型接连迭起,最后以倒挂金钩的形态,从桌下将鼓抱起。这组舞蹈,恰如其分地展示了他与鼓的不解之缘,以及鼓在他心目中所占据的重要位置。
此外,《醉鼓》在舞蹈语汇的编织上也别有匠心,乍看是从醉字而人,实则是由醉字而出。人时以曲线的移动与倾斜为基本形态,出时以肢体的伸展与柔韧为主导动律,柔中有刚,刚中有韧,并由此而构成了《醉鼓》的舞蹈特色。其中,有步态失重的走动,也有形体失衡的舞姿,更有歪而不倒、斜而不摔的醉意,却没有跌跌撞撞、踉踉跄跄、步不触地、脚不踏实的醉态。整个舞蹈熔柔韧、刚烈与变异为一炉,激越时大气磅礴,沉静时曲蜷成团,温雅时方正得体,暴烈时形神无度,不拘一格地塑造了一个水酒醉人人不醉的人物形象。舞蹈作品,无论是情节性舞蹈,还是情绪性舞蹈,均须以舞取胜。这是一切舞蹈精品最浅显也是最深奥的要端。如果说这种要端必须贯串于作品始终的话,那么舞蹈的开首就显得尤为重要。《醉鼓》的出场就以它醉态中的貌似出格、却又得体的独特形象,夺得了一语千金的效果。一个醉意浓重的汉子,他没有正面上场,而是背倒着走来,用臀部撞开家门,跌人室内,摔倒在地。简洁、干净、利索,既在人们的预料之中,又在人们的意料之外。这位醉汉,是个技术高强的好手。于是,接着便是一串扫堂接躺海仰天旋转,紧接连续小翻拉提跃上八仙小桌。至此,完成了他酒后回到家门的表述。
最后希望能够有越来越多的人能够像黄豆豆那样为自己的理想而努力奋斗。同时也希望我自己也希望越来越多的人能够深层次的感受欣赏音乐。
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