舞蹈生态与中国民族舞蹈的特异性 （2）

全文来自----《文艺研究》 2006年第04期，谢谢。

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其二,节奏。节奏产生于动作在方向、力度、速度等方面的对比、重复或变化。

从婴儿自发的节奏活动,到逐渐发展成为由肌肉控制的节奏运动,揭示了节奏的变化过程。节奏本身具有独立性,也具有一定的情感意味,它以不同的时长、强弱、抑扬、顿挫的周期性变化表达人的情感的起伏、变化,所以,人的激动、哭泣、欢笑都含有节奏。节奏的功用是引导人的整个肌体参与协调、平衡、统一的韵律活动,给人以舒适、安详、自由的感觉。由于内在的情感节奏因其潜隐性而不易发觉,需依靠外在的动作节奏而显现,故人的节奏具有了内外关联的互动性、对应性特点。各种不同的内在情感节奏的发展与变化,会产生相应的外在动作节奏。激动的、昂扬的情感引发快速节奏,导致疾速的旋转、奔放的大跳等动作;平静的、稳定的情感引发缓慢节奏,带来舒缓的舞步。反之,动作节奏的变化(力度的强弱、速度的快慢、幅度的大小),亦可表现出不同的情感与情绪。

如朝鲜族的均匀而缓慢的 古格里 节奏,表现含蓄之情;刚劲有力的 他令 节奏,表现豪放之情。舞蹈节奏的延伸和发展,可产生令人回味无穷的韵律,它使身体各部位动作之间和动作与动作之间出现连绵起伏的流动线条。朝鲜族的 沙尔扑里 是在 古格里 节奏上的变形,其悠长绵延的节奏,表现出一种深远的意境、一种优美的内蕴。节奏是舞蹈语言的关键要素之一。从节奏型上看,维吾尔族 多郎车齐克得麦 是6/8的节奏型,其表现在膝部微颤的动律中,使其舞蹈动作风格稳重大方。景颇族舞蹈节奏的快慢不一,使得双膝的屈伸运动动律产生变化。节奏较慢时,双膝的屈伸平缓有韧性,上身前俯后仰的幅度较大;节奏加快时,双膝的屈伸轻快而具弹性,动作显得欢快灵捷,活跃欢腾。怒族 达比亚舞 节奏大都为中速,每拍节奏膝部屈伸一次,屈伸均匀并富有韧性,产生了沉稳的民族风格。可见,节奏是观察、分析、区别舞蹈的民族特异性的基元之一。

其三,呼吸。作为胸廓的机械运动的呼吸是人最重要的机能,是人的生命基础。它有频率、深度和节律之分,又有胸式、腹式之别。呼吸(提沉)同动作的开合、上下、起止相一致,开提含沉、上提下沉、起提止沉,长身与发展须吸气,沉身与收缩则呼气。

一个人的情绪、情感决定呼吸方式与动律。当人沮丧、悲痛时,一般是长吸短吐,动律以旁提为主;欢乐时是快吸快吐,动律以横拧、闪、点为主;而在狂怒、焦虑时,呼吸则是短吸长吐,动律以立圆加拧、倾为主。中国古典舞里的身韵的基本元素 冲、靠、含、腆、移、旁提 无不靠呼吸(提沉)带动。即使玛莎 格蕾厄姆的现代舞动理论即 收缩(呼出) 放松(吸入) 肌肉活动也与呼吸相吻合。可以说,呼吸在运动造型中起到了推动、缓解的作用。 动作也可始于身体的其他部位,躯干、臂、臀、手、肩同样可以给动作以推动,而一旦某个姿态在四肢的某个部位出现起点,呼吸就能起到减缓某个特定姿态张力的作用 ⑥。

呼吸赋予动作、姿态独特的魅力,形成特殊的韵律与风格。缺氧的高原牧区环境使藏族人的呼吸带有压抑感和负重感,从而形成舞蹈慢吸慢呼的特点。如 弦子 舞呼吸具有连贯性和控制性,舞者膝部延绵不断、既松弛又有控制地微颤,这样就使其动作产生动人的抒情美。蒙古族舞蹈的呼吸特点是快吸慢呼,即空拍和弱拍上快吸气、重拍上慢吐气。如 趟步 加 柔臂 的动作里呼吸就是随着手臂下压而下沉,随着上步而快吸,以呼吸带动踏步、拖步的起伏,表现出蒙古族舞蹈粗犷剽悍、豪迈矫健、稳重端庄的特点。维吾尔族舞蹈的呼吸气息短粗而有力,宏大而坚强,形成屏气、快吸快呼的特点,导致其运动形态呈上下行走的螺旋型。

除了呼吸类型、特点与舞蹈动律的关系之外,还可看出呼吸与动作性格的关联性。舞者呼吸自如流畅,动作往往优美抒情;呼吸急促短暂,动作往往迅猛激烈。在呼吸类型上,舞蹈的自然型呼吸与通常的呼吸节律相一致,而非自然型呼吸需要根据形体运动特征艺术地调整与控制呼吸,以力度、节奏去支配呼吸,或快呼快吸,或慢呼慢吸,或慢吸快呼,或快吸慢呼。人为控制的艺术呼吸是形成朝鲜族舞蹈动律之源泉,舞者以呼吸带动身体动作,而呼吸又受舞蹈伴奏 长短 的制约。无疑,这种艺术呼吸增加了形体表现的难度,但同时也反映出舞蹈的理性因素与成分。 呼吸系统的肌肉无论在多么有限的程度上服从于意志,我们也能够有节奏地操纵它们,也就是说,去分配时间,用一种更强悍的肌肉张力去强调每个部分 ⑦。

其四,步伐。身体重心的转移并以脚步来完成的基本动作 步伐,被看作一切空间、时间与力度变化的基础。对舞蹈步伐的分析,它能使我们准确地把握舞蹈本体动作的民族特异性,克服表象的、模糊的一般性描述。而通过下肢的生理机理特性和运动流程规律,则可以确认舞蹈步伐的特征⑧(见表4)。

我们只要认真分析下肢的生理机理特性和运动流程规律,就可以十分容易地确定一些民族舞蹈的步伐特征。如云南瑶族 度戒舞 的步伐属颤动型,重心频繁交换,膝部的屈伸带动全身的颤抖。鄂西土家族的 耍耍 基本步伐是蹲曲型走步类,流程走向为或横向或竖向的直线型。 舞蹈着的人体在空间移动位置靠步伐来完成,在双脚起落的过程中,往往能使节奏型十分鲜明地表现出来 ⑨。节奏是步伐的一个基准单位,它也影响步伐特征。傣族 鹭鸶舞 节奏处理是弱拍时双膝快速弯曲,动力腿敏捷地抬起,重拍时双膝韧性伸直,动力腿同时轻盈地全脚掌落地,形象地模仿了鹭鸶行走的动作。纳西族 阿哩哩 步伐始终为六拍组合,左脚开始顺时针方向走三步,左右腿各抬一次,上身随腿部动作前俯后仰,抬腿时,主力腿跳离地面,上身后仰特别突出。通过对一些民族的舞蹈步伐分析,可以发现,它们在步伐类型、运动幅度、运动流程、节奏、动势等方面差异明显,都具有本民族特征,容易辨识,难以混淆。