论舞蹈表演中的动与情

  舞蹈是在无限延伸的时空中的一种流动的造型艺术，她像一束艳丽的奇葩，对观众敞开着舞者的心扉，表现着舞者的艺术品位和艺术功力。舞者创造生动鲜明的人物形象的前提是由诸多因素决定的。舞蹈是以经过提炼加工的人体动作作为主要表现手段，运用舞蹈语言、节奏、表情和构图等多种基本要素，塑造出具有直观性和动态性的舞蹈形象，表达人们的思想感情的一门艺术样式。这门即古老又充满青春活力的艺术，伴随着人类文明的演进繁衍不息，流传至今。与其他艺术门类相比较，舞蹈的显特性是，它的表现和传播的媒质不是外屋，而是具有生命与感情的人本身。也就是说，舞蹈是以人体的姿态动作作为媒介传递感情的艺术。所以舞蹈是诸多艺术门类中表达人类感情最直接，最炽热，最激昂的一种。所谓“言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故咏歌之，咏歌之不足故，不知手之舞之足之蹈之也。” 

  舞蹈动作的基础是节奏，节奏形成了动作强弱疾徐、轻重缓急的变化。华尔兹在四分之三的节拍中，男女舞伴相互作用，相互抵抗，把推拉关系进行到最高境界；伦巴在四分之四节拍中完成着控制脚的移动和身体重心的转移。在四分之三降、平、升的节奏中是无法表现伦巴强调重音的持续动作的。节奏中的力量是形成舞蹈风格的因素之一，现代舞蹈家拉班把舞蹈节奏的这些特点归结为“力效”二字，即动作发生的内在冲动，形成了动作力度的变化和节奏现象。他认为节奏的 限制与非限制正是造成动作轻与重的原因。舞蹈《走、跑、跳》中当空跃起的凌空燕，然后稳稳的单腿跪落地，就是在“动"的状态下体现了当代军人干脆、潇洒、勇敢、坚强的文化品格。这种节奏中“动”的爆发决非是一种身体技能，而是一种“本于心”的内在内容，是“动”作用于“情”的表达；在超体能的军事训练中，一个士兵突然晕倒，当战士们围拢过来劝他休息时，士兵一推手、一拍胸、一甩脖子、一跺脚“我怎么这么不争气”又融入了整齐划一的训练队伍中，在这里节奏中的一中“力”的表现使动作有了明确的表意，构成了指向鲜明的“意味”。舞蹈《小溪、江河、大海》中那些柔曼的舞姿、恍惚变幻、空灵飘渺、此起彼伏的流动过程，也是在“动”的作用中展现飘逸动荡，充满气韵和生命活力的运动。 

  舞蹈动作要通过形体语言来表述，经过提炼美化及节律化的动作才可能成为舞蹈。要做到形似必须对动作进行规范，只有通过正规有素的训练，天长地久的学习与提高，才能做到跳什么像什么，四肢才能得心应手地表现你所要表现的舞蹈内容。以跳、翻、转等动作为基础的高难度技术之为技巧，舞蹈技巧在舞蹈表演中往往起到了烘托气氛、渲染情绪和画龙点睛的作用。舞蹈源于生活却高于生活，生活动作为舞蹈的形体运动提供了素材，但是在自然舞蹈中舞者要表达思想，炽热而尽情的宣泄情绪，把内心的美感传递给共舞者、观赏者，舞蹈动作就不能只是一般的简单的摹写与再现自然的生活动作，恰到好处地运用了转、翻、跳等各种技巧，以此来烘托气氛，有机地将技巧与情绪有效结合，使舞蹈更富有魅力。但是我们不能简单地把高难度技术动作和舞蹈艺术技巧画上等号，而应把艺术技巧看做是舞蹈表演者在作品中表现生活、刻画形象的艺术能力，这是一种高层次的舞蹈艺术技巧，它不仅像某些技术上的动作可以对舞蹈作品起画龙点睛的作用，同时又能把舞蹈作品升华到一个更高的层次。

  真正的舞蹈艺术表演，是从人的内在精神力量出发，以表现浓缩而升华了的情感为追求的模表，经过精心的选择、提炼和组织，采用比拟和象征手法，把生活动作典型化，突出这些动作中富于表现力的特点，删汰一些动作基于应用性和随意性而造成的芜杂烦琐，并且为了表现人体而使其具有韵律感。有些动作还借助程度不同的舞蹈技巧创造性体现出来，这样一来，舞蹈动作与普通的生活动作就是超常的，远离日常生活的，有一定艺术表现力的动作。舞蹈动作所表现的是浓缩与升华的人类情感，它决定了人们对生活中的表意动作和对舞蹈的理解接受是有一定区别的。真正的舞蹈摆脱了应用性而注重审美价值，以表现浓缩和升华了的感情为追求目标，就是舞蹈动作的本质价值。