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金星:不自信的男人才娶小女孩

我觉得男人找35岁的女人是最好的,只有不自信的男人才爱找小女孩,因为好骗啊!

金星和她的舞蹈团

金星,这个名字被关注,曾经一度是因为1994年的变性手术。但随着她在世界各地舞蹈巡演的成功,她在现代舞创作和表现方面的成就越来越为人瞩目。5月14日和15日,她将带着现代舞《海上探戈》来到保利剧院,在记者面前,她聊的却不仅仅是舞蹈,还有很多女人感兴趣的话题。观点犀利,妙语连珠,看来她表达自己思想和情感的工具不仅有舞蹈,还有充满个性的语言,如同她的名字“金星”――宇宙中与其他行星逆向旋转的星球,黎明前独一无二最为耀眼的星体。

金星

男女关系 女人一定要独立

记:搬到上海,好像对你的舞蹈有很大影响,那么北京在你眼中又是怎样的呢?

金:我虽然住在上海,但北京对我很重要。打个比方,要想聊天,就要到北京,才能聊得开心痛快,在上海,交流都到不了骨子里。我有个比喻,北京是中国的男人,上海是女人;北京是有心脏没有血管,心脏咚咚地有力地跳动,上海有很多毛细血管,但没有心脏。

记:刚刚度过40岁,现在的你对于做“女人”是什么感觉?

金:20几岁的时候感觉好像40岁的女人很恐怖,但现在我才发现,这是女人最好的年龄,现在才成熟,对皱纹、皮肤,以及自己身体的每一点变化都很清楚。其实我觉得男人找35岁的女人是最好的,只有不自信的男人才爱找小女孩,因为好骗啊(笑)。我现在对自己很满意,有一个不想改变我、我也不想改变他的丈夫,还有健康的孩子。

记:由于你的特殊身份,最后请你就近期的两个社会现象发表一下看法。一个是艳照门――女人是否比男人受到的伤害更大?另一个是“小三儿”――现代社会不可避免的顽疾?

金:我的舞蹈一点也不像西方人跳的,也不是韩国人、日本人跳的,因为我骨子里就是中国人,身体里流淌的就是中国文化啊。我不需要特意往舞蹈里装中国文化的东西,我绝不搞两张皮的艺术,在中国搞一套、国外搞一套――像某些中国艺术家那样。

记:某些艺术家?具体怎么讲?

金:比如张艺谋,我承认他是个好的摄影师,有独特的摄影感觉,但不是一个好导演,他不会讲故事。还有谭盾,他就是个音乐商人,我不会去听他的音乐,虽然他弄了很多概念化的东西,但能让他拿到奥斯卡奖的作品还是最基本的旋律,马友友拉出的优美的旋律。至于章子怡和郎朗,在国外被叫做“蟑螂现象”,只是代表了北美文化对他们的接纳,因为老美就喜欢他们这样混不吝的、往前冲的人。哪有像郎朗那样,摇头晃脑,把钢琴当扬琴一样弹的人?用东北话来说,就是太能“得瑟”了。老外说“钢琴不是亚洲人的东西”虽然有点过分,但就好比西方人也能拉二胡,但肯定不是中国人的味道。

记:但他们也在某种程度上提升了中国的知名度。

金:这是因为中国的经济发展,引起了老外的关注,连带也引起了对中国文化的关注,而这些“艺术家”正好赶上了好时候。但这是暂时性的,是一种泡沫,文化泡沫,代表不了中国文化。

金星

《海上探戈》“50%靠我 50%靠观众”

记:《海上探戈》由十个舞蹈组成,据说能够代表你十年的艺术成就?

金:它是反映我在不同时期的不同感受,并不是特意要把十个舞蹈组合起来。比如说《半梦》,是1991年我在美国创作的,根据《梁祝》的乐曲编排的,从我24岁就开始跳,今年我41岁了,还在跳――但我41岁和24岁跳的感觉肯定不同。还有《红葡萄酒》,是我1996年的时候到上海演出,在喝咖啡的时候,看着身边的上海女人,突然就想编个舞蹈,第二天下午就编好了。我眼里的上海女人,永远在等待,等待一种变化,她们并不相信女人或男人,只相信手里的葡萄酒。所以在舞蹈中我穿着旗袍,周围有五六个男人,穿着红纱裙,围绕着我,就像红葡萄酒一样。他们在舞蹈,我反而不跳了,把玩着高跟鞋,像是在戏剧表演。高跟鞋也是有寓意的――它能带给女人美丽,却也带来痛苦。

记:其中《海上探戈》的创作灵感来自《雷雨》?在国外演出时会引起共鸣吗?

金:这是一段阿根廷舞蹈,特别性感,对抗性与引诱性并存。我觉得繁漪也在和她身边的三个男人(丈夫、情人和儿子)跳着探戈。我一跳,台下的中国人都明白,但老外也有他们的理解:在上海演出时,有个老外跑来告诉我,他看懂了:是上海这个城市,在和她的过去、现在、未来共舞――我说这样理解也很好啊。这就是现代舞的魅力:我不要1200位观众看完了舞蹈得出一个答案,就好比交响乐,节目单上只有“G大调”、“协奏曲”之类的分类,具体的领悟都要靠观众自己。

记:但现代舞在中国的群众基础并不能算很好,不排除很多人会为了你,而非你的舞蹈,进入剧场。

金:观众是因为我还是因为舞蹈而走进剧场,这对我来说不重要。我相信,只要观众给我一个小时的时间,他们记住的一定是我的舞蹈。我是经过实践才得出真理啊。从2003年起我在国外巡演《海上探戈》就很成功――就连离中国文化那么远的西方人都能明白,中国人自己怎么会有距离?现代舞在中国发展21年了,但观众还是在被动的欣赏,觉得“我能看明白就行”,不调动自己的思考和感受。我的舞蹈,希望50%靠我自己,50%靠观众。

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