舞蹈界的伤痛与无奈 伤花怒放[图]

记者：安婧 实习生：魏林

对舞蹈演员来说，舞台上完美亮相的背后，或许就藏着伤痛

《飞天》现场

已故著名舞蹈教育家吴晓邦有句名言：过规律生活、做合理动作。而今，这句箴言已被多数国内舞蹈界人士遗忘。反观西方艺术界，许多鼎鼎大名的舞蹈家和音乐家直到双鬓斑白才达到事业巅峰，其一生积淀的艺术修为往往在晚年喷薄而出，像去年获得终身艺术大奖的68岁的皮纳鲍什，她的舞蹈超越了炫技和冒险，关注的是人类存在的核心问题。

这是光鲜舞台背后晦暗不明的死角，这是镁光灯闪烁过后无人关注的话题。

前一秒钟她还是剧中骄傲高贵的公主，后一秒钟，散场后的她独自舔食伤口。“无论是业内还是媒体都从未关注过舞蹈演员的生存困境。”舞蹈界人士欧建平无奈地说。舞者们心甘情愿承受残酷的“创新”与生命的挑战，只是因为惟有这样，才能在其“短暂的艺术生命”中留下醒目的一笔。

今年春节联欢晚会舞蹈类节目一等奖―――《飞天》由于动作设计不合理引发了巨大争议。在该舞中，七名广州军区战士文工团的女演员将右腿穿在一个“铁靴子”里，固定在舞台上。这个道具帮助她们完成各种违反重力的倾斜支撑，从而营造出敦煌壁画上飞天的飘逸效果。

但这种设计对舞蹈演员的身体造成了极大伤害。一名叫王月的小演员因春晚前疯狂地排练而导致严重的半月板损伤，半月板一旦损坏就无法复原，她很可能将就此告别舞台。事故发生后，该文工团团长邢时苗在接受央视《新闻会客厅》采访时说：“我觉得我像魔鬼，但有时是这样。春晚的舞蹈作品都是独树一帜的，我们拿什么作特色？《飞天》练习时极容易伤害半月板，后果是不能再跳舞，但她们接下来一年的演出不用愁了。”

舞蹈《醉鼓》是一个著名的危险例子，黄豆豆要在一面由30个大力士扛起的大鼓上完成16个旋子，时不时颤抖的鼓面使表演者每一步都暗藏危险。黄豆豆直言当时非常害怕。如果说，《醉鼓》是一次冒险，那么《飞天》则是在明知演员极有可能受伤的情况下“强行”演出。这样的事件在舞蹈界早已屡见不鲜。

艺术生命短

有网友评论说：“演出既不是炸碉堡、攻山头，也不是抗洪抢险，演员发生这么多意外，还被当作优秀事迹来宣传？实在难以理解。”

演员们最容易受损的膝、髋、踝等关节担负着沉重的肉身，一个50公斤的人每走一步，髋关节负重大于150公斤；在进行跑跳等活动时，膝关节受重甚至达300至400公斤。而当他们的膝盖已经破碎，却仍然要支撑上百公斤的负重并反转腾挪，无疑将加速伤情恶化，甚至导致残疾。记者不止一次看到，漂亮的芭蕾舞姑娘们飞起来轻盈得如同天鹅，但她们几乎每一位的大脚趾都破损变形，非常难看。有的甚至10个脚趾的指甲全部因糜烂而拔掉。

许多演员都曾冒着骨质疏松的风险，打“关节封闭针剂”上台；有些甚至髌骨骨折、断裂后仍坚持演出。连杨丽萍这样的国宝级别舞蹈家，也曾因演出需要，摘下石膏带伤登台。广州某团还曾发生过12岁小演员脸颊被钢筋刺穿的重大事故。但演员和管理者仍然认为，为了演出付出再多也值得。上下双方扭曲的价值观竟然得到了高度统一。

“10年，基本上就是舞蹈演员全部的舞台时光。”黄豆豆解释说，“中国很少有演员30岁后仍活跃在舞台上。”所以，他们不惜铤而走险，惟有这样，才能在其“短暂的艺术生命”中留下醒目的一笔。

“几乎没有家长是为了培养优秀舞蹈家而送他们学舞蹈的。”黄豆豆无奈地说。演员们从小开始系统的舞蹈专业训练，学校为了赶排节目把专业训练看作重中之重，文化课学习时间非常有限。

浅薄的文化底子本来已经难以满足更深层次的艺术创作需求，再加之20多岁正当年时耗尽所有体力，留下无数伤残,“以身体做赌注，而不是以思想起舞”的他们最多只能在舞台上闪亮10年。而舞团领导们急功近利的心态也是导致国内奇缺好编导，而只有“技术型”演员的原因。

反观西方艺术界，许多鼎鼎大名的舞蹈家、表演家和音乐家直到双鬓斑白才达到事业巅峰，其一生积淀的艺术修为往往在后期喷薄而出，像68岁的皮纳鲍什在去年问鼎终身艺术大奖，攀上创作巅峰，她的舞蹈已经远远超越了炫技和冒险，关注的是人类存在的核心问题。

已故舞蹈教育家吴晓邦有句名言：过规律生活、做合理动作。今天，警句已被大多数舞蹈界人士遗忘。

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