我是侯宏澜 第12节

我希望《莎》剧也能成为这样一部实验之作——在传统芭蕾技艺的基础上摆脱一些固有程式，进一步解放身体，以芭蕾的表现力来自由地展示自我。它是中国首部现代芭蕾舞剧，并且融合了民族舞的灵动元素，以进一步探索现代芭蕾的多种可能性。 

现代舞在很多人的印象中，情节、内容都十分抽象、玄妙，甚至是深奥、晦涩的，打上了现代芭蕾烙印的《莎》剧，观众如果试图在舞台上去寻找洁白的蓬蓬裙、金碧辉煌的宫廷、王子与公主历尽磨难大团圆的美丽爱情，我清楚地知道，那也只能是落入徒劳。然而，舞剧毕竟有赖于情节，意念需要通过舞者的肢体动作来表达，所以我们力图用自身的创意来体现出“剧”的内涵。

首先是音乐。在何训田宛如来自天堂的圣洁音乐中，走向水中央的奥菲丽亚翩翩起舞，脸庞安静如初生婴孩，这一刻的美令人窒息。下半场的音乐却如此鬼魅——缥缈的花腔女高音、节奏感十足的爵士交替；惊恐的马克白斯夫人内心充满焦灼、侥幸、矛盾、阴险，随着斗篷翻转，她内心也在挣扎，陷入无边黑暗。每一天的排练，如果没有这些音乐，我的舞蹈热情便无法被激起。

其次是韩生简约而不失风范的舞美设计，特别是一段类似版画效果的黑白投影，这是我与Michel bejar在排练时的黑白影像，经特殊处理后，在舞台上与真实舞蹈的我们配合呼应，似幻似真，让人感到一种如水般的流动性。

最后还要说说剧本。舞剧剧本比较特殊，它没有对白，所谓的描述也只是个框架。但正是这个简单的框架，却发挥了巨大的作用。导演和我设计了奥菲丽亚失足溺水和马克白斯夫妇洗手这两段，无论是上半场我的独舞，还是下半场与Michel bejar的双人舞，都创造了自由发挥与想象的空间，我们摆脱许多程式的束缚，尽情设计出各种富有创意的形体动作，每一次排练时，当带给我们惊喜的动作完成，大家都情不自禁击掌相庆。 

10月19日是我的生日，定于21日的演出也是箭在弦上，渐渐进入了最后的倒计时，整个团队的气氛也渐渐的紧张起来了，Michel bejar我的法国舞伴，这时因为工作量的增加和演出前的压力，变的有些神经质，牢骚满腹，让所有人都很尴尬，不知道该如何化解这么棘手的矛盾。

面对这种状况，想到两天后的演出，我觉得自己的生日真凄惨，没有礼物，没有大蛋糕，没有香槟，更没有祝福，看着眼前Michel bejar忿忿的样子，我一下子坐到了他的腿上，紧紧抱着他的脖子号啕大哭起来！我哽咽的说今天是我的生日，我都没有时间给自己去买一个生日礼物，还要在这里处理这些工作，我为了这次演出费尽心血，为什么做一件事情那么难？

Michel bejar我的法国舞伴吓呆了，我感觉到他的身体僵硬起来了，他笨拙地轻轻拍着我的后背，用法语说：“不要哭，不要哭了，一切都会好的，宏澜，一切都会好的，我们的演出一定会很棒，我保证 。”现在回想起来，我都搞不清楚，一向坚强的自己怎么说哭就哭了！

终于，时间走到了2006年10月21日，当时正在举办的第八届中国上海国际艺术节共有来自全世界的70多台大戏亮相，其中不乏名人名家之作。

不得不再次感慨，世界是如此的小，上海芭芭蕾舞团的舞剧《花样年华》和我的《莎士比亚和他的女人们》同天上演，担任编舞的正是莱茵芭蕾舞团团长贝尔?唐纳德，那个千山万水之外给我的芭蕾潜移默化影响的人

作为第一部中国原创现代芭蕾舞剧，《莎士比亚和他的女人们》备受瞩目，它吸引了很多业界和媒体好奇的目光。我也深知首演的重要。21日一起床，我却觉得有点不适，身体在向这几个月来超负荷运转的我提抗议了，心中隐隐觉得不妙。中午硬挺着到了大剧院，完成了常规的练习，还和Michel bejar简单聊了一会儿，但却是什么也不想吃，开始在化妆室闭目养神，希望命运会眷顾我，可是奇迹没有发生。午后不久，我就开始发烧，心中当下就凉了，准备了这样长时间的剧就这样功亏一篑了？化妆室里静静的，只有我和化妆师，我闭上了眼睛，心中开始放弃了。