沈伟谈现代舞 不要对现代舞望而生畏

2004年获有“舞蹈界奥斯卡”之称的尼金斯基奖，2007年获美国创造性人才最高奖“麦克阿瑟天才奖”。2008年，受邀为北京奥运会开幕式任创意策划和《画卷》篇编导。他同时全权负责自己作品中的舞台布景、影像、灯光、服装、化妆等。近年来，创作领域拓展到大型多媒体装置、影像与动画、特定场域实景创作等。 
本月，这位被《华盛顿时报》称为“我们时代最伟大的艺术家之一”的世界顶级舞蹈家，即将首次带舞团“沈伟舞蹈艺术”来京演出。沈伟希望自己的作品能给更多中国人带来启发，而不要对现代舞望而生畏。他相信，“这个经历会把你带去一个地方。”


内地首演票卖得不好？
台下没观众，演员会受伤害的
新京报：很多中国观众知道你，一是因为北京奥运会，另一个是你去年上了湖南卫视，这不是艺术发表的常规平台。
沈伟：我在湖南出生长大，他们请我回来做。我听说他们在国内很流行，用这个窗口起到一个好的作用，就算是看不懂的人也会有好奇、疑问。
新京报：这是你首次带舞团回内地，你在国际成名已有十几年，为什么现在才回来演出？
沈伟：我一直想来，但一直没机会。我会选择对我来说更有意义、能让我进步的，不是说有活就干。
新京报：这次会有压力吗？
沈伟：大剧院告诉我票卖得不好，我很奇怪，因为全世界我们都是还没去就爆满。可能观众不了解，我在国内一点名气也没有。我自己不在意，但票卖不出去我会在意。如果台下没观众，演员会受伤害的。
看不懂现代舞怎么办？
没事，睡着就醒来继续看啊
新京报：你学习舞蹈的经历是怎样的？
沈伟：我小时候学戏曲，但小时候就特别喜欢乱蹦乱跳，可能跟属猴也有关系。开始专业学舞就是学现代舞，学的是玛莎·葛兰姆的技巧。
新京报：很多人觉得现代舞形式大于内容，你怎么看？
沈伟：有时候我们老觉得形式要为内容服务，其实不是的。任何艺术如果都是在讲故事、表现一个情节，那写篇文章说出来就行了，为什么还要进剧场呢？
新京报：如果观众觉得看不懂，你有什么建议？
沈伟：1995年我刚去纽约时，看默斯·康宁汉、崔莎·布朗，看了就睡着，太抽象了。康宁汉都说，没事啊，睡着就醒来继续看啊，他自己都睡着那老头特好玩，他排练睡着，演员在那儿等他。真正好的东西，不是要一下子看完的。
其实也很难怪观众，的确很多现代舞都很难看，不是吗？说不好听了，有时看得你都恨、不想再受折磨。这样的东西纽约到处都是，特别是那种自己掏钱做的小剧场，我去看都头疼，但也有好到不得了的。我觉得我的东西还是能被接受的。
在纽约搞艺术有多难？
评论家有时掌握艺术家的生命
新京报：几乎所有知名评论家都写过你的作品，国外文艺评论体系是怎样的？
沈伟：在国外，我们不可以和评论家喝茶、见面，即使他们很喜欢你也没法和你做朋友，因为变成朋友就只说你好，可信度就小了。在美国也有对文艺评论的专门教育和培养。这些评论家有时都快掌握艺术家的生命了，只要《纽约时报》写了你一句好话，它好过你的储蓄账户，那句话你一辈子可以用。
新京报：你看重这些评论吗？
沈伟：在国外，新的艺术家面向世界后，如果被承认，以后就很好做事情。在纽约成功后，基本上全世界都会找你了。但现在，谁写不写我就无所谓了。林怀民老说，你怎么这么轻松？可能我比较乐观，我的目的是为了可以做艺术。
新京报：你的舞团在纽约有没有生存问题？
沈伟：纽约是全世界做艺术最好的地方，但任何艺术家都永远处在危险状态中。你可能第一年是Top10，第二年就不知被踢到哪里去了。你不能懒惰，否则连演员的工资都付不了。林肯中心艺术节，每年舞蹈类会请一个芭蕾一个现代舞大团，另外再请一两个小团，我们团是唯一一个进去五次的，很多大团一次都没去过。

2012国家大剧院舞蹈节
春之祭·天梯沈伟经典作品中国首演
演出时间：
11月19日、20日
《天梯》：我第一个被全世界认可的作品，在视觉上容易接受，至少它会很好看。
《春之祭》：可能是我演得最多的作品，它运动比较多，很抽象、很理性，是一种新的舞蹈语汇。