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舞台剧的配乐
戏剧的配乐,不管其乐句或其风格解放到什么程度,它总是专门为某一个剧或某一个舞台表演节目而设的。它的三种主要功能是歌曲、强化的戏剧效果、休息时间的填充物。这三种功能,自从16世纪文艺复兴时期戏剧由教会包揽下解放出来之后,一...
2018-11-09696 0 -
情景交融 舞之灵魂――论舞蹈的意境美
何谓意境?著名舞蹈家贾作光很精辟地论述了这个观点:“意境就是景与情的交融,客观的境与主观的意完善结合。”在这里,它包含着两个方面:“意”,犹如一首诗;“境”,犹如一幅画。“意”是艺术家在他所创造的形象中表达的主观思想情感...
2018-11-09670 0 -
舞蹈教师的形象
一谈到教师,众所周知,教师是将智慧,人性,理念,素质综合在一起的“子集”。与其他教师相比,舞蹈教师具有自身特点:不断充电,更新教育观念,学习新型的动作趋势,与时俱进的排练符合当前形式的舞蹈作品。要有开拓创新的意识,将舞蹈...
2018-11-09663 0 -
关于电视舞蹈的定位
关于电视舞蹈的定位电视舞蹈一定要定位吗?比如说现代舞,只是在宏观上是“反传统“,其他没有任何定律,也根本就没有什么现代舞共有的模式化的动作。他所要表现的只是编导的创意与思想,而绝非审美意义上的舞蹈。其实电视舞蹈也应如此,...
2018-11-09543 0 -
多彩纷呈的戏剧音乐
小歌剧,除放进博物馆的保留节目以外,还能有什么前途,令人难于相信。因为当代歌舞剧在乐剧中已取小歌剧的地位而代之了。小歌剧的通常意义是在音乐方面较歌剧少做作,歌曲之间以话白相连,一方面是滑稽歌剧的直接后代。另一方面是早期音...
2018-11-09546 0 -
整个舞蹈是一个超然于时间之外的整体
“设想一下我们在观看舞蹈演员起舞时的情形吧”,阿恩海姆由此切入话题:“在克们的经验中是否包括着演员起舞时的时间流失呢?我们是否果真感到了这些动作是来自于未来、然后又从现在回到了过去呢?他的动作中究竟有哪些部分是现在发生的...
2018-11-09436 0 -
形体空间节奏的灵魂是力的使用
舞蹈是一种时间、空间综合的形体艺术。形体空间节奏的灵魂在于力的使用,即完成形体动作时的内在特殊运动形式及其状态。形体节奏的本质是生命的运动,是感情的轨迹,是勾通内心情感与外部动作之间的桥梁。力的使用方法,一般不说有...
2018-11-09500 0 -
谈舞蹈姿势与倾斜
姿势:常常看到有些男士站立之后脖子一直动,问他们为什么,他们的回答是要拉脖子,要抽身体,殊不知肌肉拉长之后肌肉会变得僵硬的这个道理。因此,其正确的方法应回归自然的站立,并且要保持有弹性的站立,身体也要有些些向前的感觉...
2018-11-09560 0 -
对舞蹈的感觉
舞蹈感觉是演员对客观世界的一种反映形式,是具有某种个性的、是变化发展的。从艺术方法上来讲,它发于心理,表于形体,是心理和形体的高度统一。诚然,认识到产生舞蹈感觉的身心机能,认识到构成舞蹈感觉的表演素质,技能。它们必需建立...
2018-11-09477 0 -
从历史走向未来的戏(舞)剧音乐
形成阶段音乐历史中据认为是最古老的史料上,画着一个带兽类面具的人待一件像一张弓一样的东西,在一群麋鹿前头跳舞。这是史前时期石器时代的洞穴壁画,在法国阿列日发现的。面具是人格转化的实质形态,人格转化是每一个剧种都有的。自古...
2018-11-09494 0