走向“金原野”

北京舞蹈学院在 50周年院庆之际，成功的上演了根据曹禺先生的文学名著《原野》编创的同名舞剧。这部舞剧摆脱了以叙述情节为主的编创手法，以舞段来营造意境与烘托气氛。在对原著精髓的提炼，总体结构的把握，人物形象的塑造以及运用各种综合因素帮助舞蹈来营造意境与烘托气氛等方面，都有独到的功力，使整部作品迸发出强烈的震撼力。

整部作品都是围绕着仇虎、金子、焦大星以及焦母之间的人物关系所展开的。正如前面所说，舞剧并没有简单的叙述故事情节，而是以舞蹈来表现人物之间的关系，以舞蹈来体现在一定社会环境下人性的塑造与扭曲。并且这些所表现出来的东西在今天也存在着现实的意义。这样就使观众在欣赏舞剧的时候感受到作品与自身的交流和沟通，从而产生作品人物与观众心与心的共鸣和思索。

“光明的金原野”是整部舞剧一个舞台外另人期待的角色。这个“金原野”是留给观众的想象，剧中主人公金子和仇虎所做的一切都是为了找到自己的“金原野”。在这里要说明的一点是，舞剧中所说的“金原野”并不是原著中所说的“金子铺满路”而是一个丰衣足食，没有压迫的地方。它象征了主人公所追求的幸福生活。所以说“金原野”就成为整部舞剧的一个核心。

下面先从总体的剧情发展上来说。时间顺序基本保持了现实的样子，以仇虎从监狱中出来之后的复仇过程为基本时间顺序，在其中局部关乎到人物内心活动的时候，用跳跃的方式打破了现实时空。

在对于人物形象的塑造方面，舞剧中的金子是一个质朴、泼辣而又不失细腻的农村姑娘。她善良，坚强，相信自己，勇于去追求自己的幸福生活。她生活在那个封建的社会里，不免要受到封建思想的摧残，但她并不认命。也正是由于这一点，仇虎才可能激起她火热的爱情与炽热的本真。这些在金原野双人舞以及在黑森林中金子的表现和她不愿意对大星的伤害中都表现了出来；说到仇虎，在他身上我们看到了原始朴素的野性之美，他有着坚定的复仇与反抗意识，但这种反抗意识在封建社会这个大环境下很正常的表现为封建社会中农民的狭隘复仇心理。同时他的善良又使他的复仇结果转变为极度的心灵折磨。这些也都在他和金子的双人舞以及开场的独舞中表现出来。尤其是在焦阎王像前的回忆，更是把他的本性以及内心矛盾表现的淋漓尽致；再说大星，他是个封建家庭的继承者，又是个对母亲百依百顺的窝囊废，他不敢按自己的想法办事。是个在精神和意识上“断不了奶的孩子”。这些从出场时他的行走路线像卫星一样的围着焦母和金子转以及他为了“孝敬”母亲而鞭打金子的舞段都形象的表现了出来；而焦母自然是个没落封建家道的“守门神”，她为了保护即将解体的衰微家道使出各种阴险毒辣的手段摧残和诅咒金子。在 “扎小人”的舞段中就深刻的表明了这一点。以上所说的四个主要人物的性格在舞剧中塑造的十分鲜明，他们的性格被包容在舞蹈情节里，随着情节的发展而逐步展现。

再从舞剧中具体的舞段来看，在最开始的群舞中，一些又长又大的枕木躺在舞台上，这些枕木在此象征了铁路。铁路可能通向希望，可能通向险恶，可能通向幸福也可能通向苦难……这就引出了故事的主线――金子和仇虎在寻找“金原野”路上的追索。这是一条寻找幸福的路，它充满了未知数，并且没有人拥有地图。之后，这些枕木开始舞动，舞动他们的这些人自然就是修铁路的劳工们，舞蹈表现出了劳工们艰苦的劳动与生活的压抑。由此营造出了故事所发生的时代环境与社会氛围。这一象征手法的运用，在舞剧中多有出现，就还拿这个枕木来说，在黑森林中的那个舞段枕木又象征了黑森林以及政府的政权（监狱）。还有在结尾的舞段中， 枕木又变回了铁路，那条通向金子与仇虎所向往的“金原野”的道路。还有仇虎在焦阎王像前回忆的舞段，在一个白色的人形遗像向着仇虎的逼近与变形中，我们看到了仇虎内心的矛盾与折磨。遗像象征了封建势力的力量，象征了那个“吃人”的社会。

再说焦母“扎小人”的那段舞段，编导把“扎小人”的情节公开化，并且把诅咒与鞭打金子的焦母和饱受摧残而痛苦万分的金子这两个不同时空的人物状态放在一起表现。这样就简洁而明确的表达出了中国旧时妇女所遭受的封建迫害。还有金子回忆美好童年的舞段，年轻的小金子和小仇虎在舞台中央的双人舞表现出他们当年纯真而美好的爱情。而在舞台边上是充满惆怅和怀念的金子在回忆。这个表现手法和“扎小人”的舞段是一样的，让观众更容易理解舞蹈所表达的内涵。在这里还要说一点，在《原野》的初稿中，这个舞段是金子躺在舞台前中间的地上，小金子和小仇虎在舞台中央舞蹈的。和初稿比，笔者认为，现在的表现手法更鲜明的表达出了 这是金子的回想。而初稿会让人觉得是金子的梦。想更带有人主动的色彩的，而梦就多少比想被动一些。所以，现在的表现手法就更符合金子的性格与剧情的连续 性。

还有 “金原野”双人舞，其中前半段贴近生活，贴近人物性格的生活情趣舞蹈，以真实质朴且略带幽默的肢体动作生动形象的塑造出了一个泼辣而俏丽的北方农村妇女金子和一个汉子气十足，又忠于爱情，憨厚可爱的仇虎。而后半段双人舞，充满了浓浓的爱意，两个人表面的对抗与内心的吸引被形象的表现出来。

通过对以上几个典型舞段的论述，下面就可以进一步说说开始提到的这部作品具有现实意义的问题。虽然《原野》是那个历史年代的故事，但舞段情节中所反映出的人性却是永恒的。现在，爱情依然是人们永恒的主题；依然有因为家庭等一些因素而不能走到一起的恋人；婆媳关系依然不好处理；重男轻女的思想也依然没有完全根除……这应该就是《原野》这部舞剧成功的一个关键，它通过过去的故事引出人们对现实的思考。文艺作品只有具有现实意义才可能得到观众们的欢迎。

最后说说舞剧的灯光布景，整台节目的灯光布景运用的都十分得当，成为了舞剧的一个有机组成部分。例如在大星死后，舞台后面下来的红布；金原野以及黑森林中灯光明暗的对比和最后一个场景的背景画面（通向远方的铁路），都帮助舞蹈进一步的表达出了其所要表达的内涵。

综观全剧，《原野》无疑是一部悲剧，这是一部时代的悲剧，剧中每一个都是社会的受害者，包括焦母，大家无一幸免。然而，编者的思想却不是悲观的，金子以及她和仇虎的孩子活了下来。孩子代表了未来与希望。这样就让我们看到了艰难的生的希望，虽然希望是艰难的，但毕竟有希望就有可能。金子带着希望去找“金 原野”，我们被这希望所感动，我们的心中也充满了对他们的希望。

在看过舞剧《原野》后，美丽的舞蹈留在了我们的心中。我们希望《原野》中的故事不再重演，我们更要去思考现在的我们应该怎样去生活。或许就是整个舞剧所告诉我们的――人应该活下去，无论生活多么悲惨也要活着，坚韧地活着，充满希望地活着。因为，只要活着就可能有希望，只要有希望就有可能走向我们的“金原野”。