为什么现代舞和芭蕾由“死对头”，发展为“儿女亲家”?

现代舞是20世纪初由美国舞蹈家邓肯以及丹尼丝、肖恩等创建的一种舞蹈流派。由于他们主张摆脱古典芭蕾形式主义的束缚，所以对芭蕾采取完全排斥和否定的态度；而一些从事芭蕾的舞家也看不上这些古典艺术的叛逆者。因此，现代舞和芭蕾成为了势不两立的“死对头”。

    是20世纪初由美国舞蹈家邓肯以及丹尼丝、肖恩等创建的一种舞蹈流派。由于他们主张摆脱古典芭蕾形式主义的束缚，所以对芭蕾采取完全排斥和否定的态度；而一些从事芭蕾的舞蹈家也看不上这些古典艺术的叛逆者。因此，和芭蕾成为了势不两立的“死对头”。

    但是，随着时代的前进和各自的发展，使这两派的舞蹈家们发现，并不像过去所认为的那样“对方一无是处”，而是有很多自己可以向对方学习的地方。如德国蹈家尤斯就吸收了芭蕾中一些有生命力的舞蹈技术和表现手段，从而把和芭蕾结合起来创作了剧《绿桌》，受到了各派舞蹈家的一致好评。而一些主张芭蕾要改革的芭蕾舞蹈家，也从当中从思想观念到舞蹈技巧、手法，学习到很多东西，丰富了自己的表现手段。促进了芭蕾的改革和发展。如福金、巴兰钦等就创作出很多受观众欢迎的现代芭蕾作品。从水火不能相容到互相吸收，有些舞蹈家还兼通两种舞蹈，这对各派舞蹈的健康发展都起到了积极的推动作用。

    和芭蕾从开始的“死对头”发展为“儿女亲家”，说明了各种舞蹈流派本来就不是互不相容的，其本身都有自己的优长和不足之处。只有相互吸收，取长补短，才能使本身更快地得到发展和提高。