舞台民间舞道具的表现力特征及前沿性思考

舞台民间舞道具继承了原生态舞蹈道具的特性，同时发展出适应舞台民间舞的存活方式。例如：1.以虚拟实；2.以少喻多；3.以形传神；4.以物传情。

道具在中国民间舞蹈的形成与发展中起到重要的作用。那它在今后的发展中将有怎样的变化呢?它在中国民间舞蹈中的发展趋势是什么呢?

1.表意的功能进一步增强

在上述三种基本功用中，道具在中国民间舞蹈中的表意作用将得到进一步的提高与发展加强。舞蹈的表意作用经历了一个初始――低级――高级的发展过程，它的表意功用愈来愈丰富愈来愈细腻，在揭示人物内心世界的过程中，道具所承担的表意功用得到进一步的加强。

舞蹈最终所揭示的是人的情感及对世界的感知，它所蕴涵的情感愈来愈丰富、细腻这就对道具的使用提出愈来愈高的要求，作为反映人物情感世界的一个有效载体，道具的应用范围将愈来愈广，种类也愈来愈多，只要有助于揭示人物、表达情感，种类更加繁多的道具将更加频繁地出现在舞台上。

2.“虚拟性”的特点更加突出

在中国民间舞蹈中，道具的“虚拟性”十分突出。这是舞蹈的本身形式所决定的，同样是一条绸带，它可以是一顶花轿，也可以是一根扁担，这完全由舞者所处的环境而定。这种特性大大丰富了舞蹈的表现手法，成为中国民间舞蹈中的一个重要的特点。随着社会文明的不断发展与提高，舞蹈道具的这一特性有了进一步的强化与发展。道具有时不一定拘泥于生活中的原形，它是抽象的，甚至可以物化为一个符号。这种极具抽象意味的道具取得了很好的效果。例如在舞蹈《担鲜藕》中，两个舞蹈演员充当筐里的鲜藕。是以人为道具的上佳运用，充分反映了道具的“虚拟性”的魅力。