在科文特花园种下什么――中央芭蕾舞团伦敦演出纪实

都说伦敦往常的天气是没有这样好的，但中芭驻留期间的伦敦就是那样宜人――总体晴朗，蓝天白云清澈，至夜晚9时不黑，堪与拉萨比美；又会忽然阴一会儿，却不是完全阴掉，天空的上方仍然明亮，这层不完全的阴云又总是带来雨，仿佛园丁给花园浇水，天下的人与植物都似乎可以愉快地于大庭广众之下沐浴，因此，很少有人打伞，淋得放心并滋润。这样的伦敦，对于整日忙着上课、排练、走台的中芭人来说，想要多享受一会儿是奢侈的，中芭人天天待在科文特花园皇家剧院，这难免可惜，但是，科文特花园是每一个舞台艺术工作者的梦想，他们愿意待在那里，他们天天在那里流汗，最后，他们在那里创造了奇迹。

科文特花园皇家剧院至今神圣

我是跟随中芭4批人员当中最辛苦的一批，先飞阿联酋再飞伦敦的，这几乎不可以叫转机，这有一点像故意绕远，绕远的结果是累，累的结果是格外珍惜―― 一个人在泰晤士河两岸徜徉，脚步像双目一样贪婪，每一座建筑，每一个桥洞，每一群人，都是我钻研的对象。

由我所在的酒店穿过街心花园，再步行三分钟，就可以到达大英博物馆。因此，我第一个看到的和最后一个拜访的地方都是大英。由酒店到科文特花园剧院不过地铁两站地，老式的地铁像个发高烧的老人，但，非常可靠，你在站台上刚一站稳，不出两分钟，车肯定来。中芭的同志们每天在酒店与科文特之间往来，我的往来多过他们。

科文特花园皇家剧院的地位和影响毋庸置疑。关于它的传说始终是艺术圈的话题，尤其对于中国，它十分尊贵地继续保持着象牙塔的神秘。与之相反的是维也纳金色大厅，原本也是令人敬重的音乐圣地，自从中国民乐敲开了它的大门之后，中国音乐团队赶集似地奔向那里，仿佛去了金色大厅便高级起来，如此反复，败坏了金色大厅的口碑。个别水平一般的歌手，效仿别人，花钱包下场子包下洋乐队，回来就言称国际，以为自己真的有了与众不同的身份和地位，其实瞎掰，因为有钱有势或者无知无畏都可以去。科文特花园皇家剧院绝不是这样。中芭的科文特之行是受了伦敦和巴黎两家著名的演出经纪公司的邀请，他们是审慎的、老到的、精明的艺术商人，他们选择谁，必得建立在对其艺术水准的基本判断之上，必得建立在该团体的该项目会为自己带来利润的目标之上，当然，还建立在对该团体的信任和喜爱之上。他们选择了中芭。中芭是在北京奥运会前夕奔赴科文特的，因此肩负着以艺术的方式宣传北京、宣传中国的责任。中芭满怀自豪与喜悦来到科文特，与此同时，也带着不小的心理负担――科文特花园皇家剧院，这是被大火烧毁后又重生的艺术殿堂，这是英国皇家歌剧院和皇家芭蕾舞团的大本营，如果在这里栽跟头，其疼痛将很难消失。因此，中芭必须成功。

拥抱皇家剧院的科文特花园出人意料地市井，酒吧、露天吧、餐厅鳞次栉比，走进科文特花园街区，你必然会被眼花缭乱的街景弄晕――打着领带的商界白领与穿着吊带背心的时尚达人，爱赶时髦的姑娘小伙、杂耍艺人，都在这里逡巡……在街角的咖啡馆，众人都端着啤酒站着聊天，好像在等待一场重要的聚会，后来你会发现根本没有什么聚会，天天如此，他们站着，喝啤酒，聊天，是过程也是目的。

有一种完美令人心痛

科文特花园皇家剧院拥有世界上最好的练功教室，其中一间在剧院的顶层，一扇巨大的天井为教室投射进明媚的阳光，三面玻璃墙为舞者提供了多角度自我挑剔的机会。在这样可爱的地方上课、练功，对于中芭的舞者来说，应该是难得的享受。然而，他们太累了。在旁观他们训练的几天内，我轻易地发现，原来我自以为比较了解中芭但其实了解得还不够。平日像父亲一样慈祥像母亲一样温暖的黄民暄、赵汝蘅、冯英都有一副严苛的面孔。他们不厌其烦地挑演员的毛病：一条腿上某处的肌肉没有弹起，一只脚的脚面没有绷紧，一只手背没有抬到合适的高度……所有在普通观众眼中可能只是一晃而过的细节，都逃不过他们的眼睛。这个由专业演员出身的干部组成的领导班子眼睛是那样刁钻，在我看不下去的时候，他们会对我说：芭蕾就是要完美的。

我清晰地记得7月27号那个令人难忘的下午。从下午开始一直在练功的大部分演员终于可以休息一会儿了，中芭的首席演员和主要演员朱妍、张剑、王启敏迎来了本次演出的剧目之一《天鹅湖》的编导者、伟大的芭蕾舞大师玛卡洛娃。2007年，她应中芭的邀请在北京为中芭排练了她的《天鹅湖》，中芭选择她的《天鹅湖》来科文特演出对她来说也是十分要紧的事务，为此，她放弃了保加利亚国际芭蕾舞比赛评委会主席的工作。她比较偏爱王启敏，加上王启敏担纲首场演出，她十分认真地先为王启敏排练，她讲每一个细节：你的后背不能这样平着下去，你得拱起它；这时候你不是天鹅，你是女人……等待被指教的朱妍在排练厅的一角席地而坐，双腿一字型平开，上身趴下来，一边听一边做笔记；轮到张剑的时候，“马老太太”没有掩饰她的不满，这几乎让张剑沮丧，但是，张剑仍一丝不苟。

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