皮娜舞蹈的“问题语录”

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　　舞者在跳舞的时候，需要先对音乐的了解，再加入自己的理解，最后放入情绪的控制。这样舞蹈才会有灵魂。

　　“1979年9月25日，我第一次参观排演。春天。春天意味着什么?这给人带来什么感觉?你们想到春天就想到了什么?华尔兹。华尔兹意味着什么?这个词激发了什么?禁欲。什么是禁欲?相应的纵欲看起来该是什么样的?皮娜鲍什问道。她追问着那些看起来是陈词滥调的问题，企图揭示这背后的东西：这些被过度使用的语词，往往招惹来幼稚的答案。平庸的安全的答案不是她要的我们都知道华尔兹是什么，需要的是华尔兹的感觉。有时候一次轻轻的抚摸也可以像跳舞。她说。”

　　“钟情一个人会怎么样?会亲吻他?会爱抚他?如果他不回应，那怎么办?”

　　皮娜鲍什在访谈中谈自己的创作。于是有了这样的舞台动作：女人一遍遍涂口红，将唇印印满男人的脸，男人纹丝不动。

　　“1985年2月15日。皮娜鲍什问道：人如何将东西折断?这可能很难我不知道，人是如何办到这一点的：把什么东西折断，或者把什么东西中断。那又会发生什么?当人们把中断这个状态中断掉的时候，人会怎么做?虚空，看起来是什么样子的?一个舞蹈演员问她：是否可以两个人一起来完成回答的任务?不行，这样就太简单了。她说道，就像没有结束的音乐，突然终止了。尝试所有的可能性，一切和终止有关的。比如，我可以唱歌，然后突然被人刺一下。几天后，关键词是沉默”。

　　“1985年3月6日。150多个问题，整整六周，排练的第一个阶段结束了。皮娜鲍什开始了第一轮的选择，从她记录下的演员们对上千个问题的不同的答案中，挑选故事、画面、句子：你们可以再跳一遍假装高兴吗?再来一遍笑着砸烂东西。然后是对于个别演员的指导：雅各布，来一次你的飞翔，弗朗西丝，你的从椅子上滑落，多明尼克，要回他们的袜子，克伊，摆桔子，本妮迪克特，甜美可爱的模样，杨，在塑料袋里亲吻。”

　　“我必须总是为舞者着想，假如有人在一部舞作里只出现在一个场景中，只要这位舞者归属我的舞团，我便不能删除那个场景。”

　　皮娜鲍什解释她作为编舞家为何不在首演前就删除不喜欢的场景。

　　“假如我们只窝在乌普塔尔，到现在累积这么多作品，我们一定无法为每部作品做许多场演出，果真如此，有些就会消失不再上演。通过旅行和许多场次的表演，让我们可以将旧作再演出，并将之保留。要不然，这根本不可能。因此，我个人觉得旅行很重要旅行和旅行带给我们的经验，及我所碰到的人，让我学习到不少事情，这对我而言亦相当重要。”

　　1977年，皮娜鲍什开始大量巡回演出时解释道。